数字经济龙头股有哪些？

2022数字经济十大龙头股2022年，随着中国经济的发展，数字经济也持续发展，成为推动中国经济发展的重要力量。那么，2022年数字经济的十大龙头股是什么？首先，腾讯是2022年数字经济的十大龙头股之一。腾讯是中国最大的互联网公司之一，拥有腾讯QQ、微信、腾讯游戏、腾讯新闻、腾讯视频等多款产品。它在社交媒体、新闻传播、在线游戏等领域拥有极强的影响力，并在云计算、大数据、人工智能等领域也有着深厚的积累。其次，阿里巴巴是2022年数字经济的十大龙头股之一。阿里巴巴是中国最大的电子商务公司之一，拥有淘宝、天猫、阿里巴巴国际站、阿里云等多款产品，拥有大量的消费者和商家，构建了一个覆盖全球的电子商务生态系统。阿里巴巴也在云计算、大数据、人工智能等领域有着深厚的积累。第三，百度是2022年数字经济的十大龙头股之一。百度是中国最大的搜索引擎公司之一，拥有百度网页搜索、百度知道、百度百科、百度地图等多款产品，是中国互联网搜索市场的龙头企业。百度也在云计算、大数据、人工智能等领域有着深厚的积累。第四，京东是2022年数字经济的十大龙头股之一。京东是中国最大的电商公司之一，拥有京东商城、京东到家、京东金融等多款产品，拥有大量的消费者和商家，构建了一个覆盖全国的电子商务生态系统。京东也在云计算、大数据、人工智能等领域有着深厚的积累。第五，苏宁易购是2022年数字经济的十大龙头股之一。苏宁易购是中国最大的电商零售商之一，拥有苏宁易购、苏宁云商、苏宁金融等多款产品，拥有大量的消费者和商家，构建了一个覆盖全国的电子商务生态系统。苏宁易购也在云计算、大数据、人工智能等领域有着深厚的积累。第六，网易是2022年数字经济的十大龙头股之一。网易是中国最大的网络媒体公司之一，拥有网易新闻、网易考拉、网易游戏等多款产品，在社交媒体、新闻传播、在线游戏等领域拥有极强的影响力，并在云计算、大数据、人工智能等领域也有着深厚的积累。第七，中国移动是2022年数字经济的十大龙头股之一。中国移动是中国最大的电信运营商之一，拥有中国移动4G、中国移动支付宝、中国移动咪咕等多款产品，是中国移动通信市场的龙头企业。中国移动也在云计算、大数据、人工智能等领域有着深厚的积累。第八，华为是2022年数字经济的十大龙头股之一。华为是中国最大的网络设备公司之一，拥有华为Mate、华为P智能手机、华为智能家居等多款产品，是中国网络设备市场的龙头企业。华为也在云计算、大数据、人工智能等领域有着深厚的积累。第九，小米是2022年数字经济的十大龙头股之一。小米是中国最大的智能硬件公司之一，拥有小米手机、小米电视、小米空气净化器等多款产品，是中国智能硬件市场的龙头企业。小米也在云计算、大数据、人工智能等领域有着深厚的积累。最后，OPPO是2022年数字经济的十大龙头股之一。OPPO是中国最大的智能手机公司之一，拥有OPPO智能手机、OPPO智能家居、OPPO智能机器人等多款产品，是中国智能手机市场的龙头企业。OPPO也在云计算、大数据、人工智能等领域有着深厚的积累。以上就是2022年数字经济的十大龙头股，它们在云计算、大数据、人工智能等领域有着深厚的积累，在推动中国经济发展方面发挥着重要作用。2022年，这十大龙头股将继续发挥其巨大的潜力，为中国经济的发展做出贡献。

冷链物流行业一步一步进入了大众的视野，新冠疫情使得生鲜宅配需求出现增长，冷链物流的普及越来越多，作为冷链行业领头羊的澳柯玛，投资者也是很关注它的，这只股票到底是个怎么样子的呢，能否进行投资呢，请看下面的分析。在开始分析澳柯玛前，我整理好的白色家电行业龙头股名单分享给大家，点击就可以领取：宝藏资料！白色家电行业龙头股一栏表 一、从公司角度来看公司介绍：澳柯玛股份有限公司是中国500最具价值品牌，中国制造业500强企业、中国轻工业百强企业。澳柯玛主营业务如下：制冷技术研发和产品制造，家用制冷、商用冷链、洗衣机、空调这些都是它的主要产品。澳柯玛的制冷核心技术在全球范围都是非常不错的，位于生物样本低温存储技术行业龙头地位，在低温、节能、物联网等十几项技术领域拥有专利2000余项。了解完介绍澳柯玛后，现在通过亮点来分析分析澳柯玛值不值得投资。亮点一：拥有全冷链产业体系，转型升级近些年，澳柯玛不断在制冷产业领域发展，形成了涵盖通用（家用）制冷、商用冷链、生物冷链、超低温设备和装备、冷链物流设备等的全冷链产业体系。澳柯玛实施了"三智"工程，其中不仅包含了智慧家电生态圈、智慧冷链生态圈，还包含了智能制造工厂，形成线上线下整合的赢商汇平台，让用户的个性化需求得到满足，该公司的业务和经营模式也因此得到了转型升级。亮点二：冷柜龙头，研发能力强在国内，澳柯玛是冷柜生产经营的代表性企业，世界知名制冷装备供应商其中就有它。产品在多个领域都发挥了巨大的作用，涉及家庭、商业、医学、饮食服务等，在国际市场上不断扩大影响力。澳柯玛拥有国家级企业技术中心和国家认可实验室，拥有由制冷技术、环保节能技术等技术研发队伍，在国际上，澳柯玛在深冷速冻、超低温、精确控温等技术领域都处于龙头地位。由于篇幅受限，更多关于澳柯玛的深度报告和风险提示，我整理在这篇研报当中，点击即可查看：【深度研报】澳柯玛点评，建议收藏！ 二、从行业角度来看2016-2020年我国冷链物流需求量一路走高，冷链物流市场发展相当快。2020年冷链物流行业已有3729亿元的市场规模，比上一时期增长9.97%。据中商产业研究院有关人员透露，在2021年，我国冷链物流行业市场就已经达到4117亿元的规模。随着数字经济越来越流行，冷链行业的信息价值会日渐凸显，从海外上游订单集采形成价格优势、冷链干线物流高效调配、冷链园区网络合理布局，再到冷链农副产品生产加工标准化、供应链金融仓单标准化等等，它将会融入到供应链环节的各个方面。冷链产业互联网或将带动整个行业都进行改变。整体来说，冷链产业正在快速发展，澳柯玛有全冷链产业体系有很大的竞争优势，未来有广阔的发展前景。但是文章具有一定的滞后性，如果想更准确地知道澳柯玛未来行情，直接点击链接，有专业的投顾帮你诊股，看下澳柯玛估值是高估还是低估：【免费】测一测澳柯玛现在是高估还是低估？应答时间：2021-12-07，最新业务变化以文中链接内展示的数据为准，请点击查看

加息对大宗商品的影响？加息是紧缩型货币政策，加息会使货币供应量减少，市场利率上升，在其他因素不变的情况下，会利空大宗商品。但需要注意的是，影响大宗商品价格的因素有很多，大宗商品价格除了受市场利率的影响，还会受到商品自身供求关系的影响，如果市场供给大于需求时，通常价格可能下跌，相反，需求大于供给时，价格可能上涨。2022数字经济十大龙头股2022年，随着中国经济的发展，数字经济也持续发展，成为推动中国经济发展的重要力量。那么，2022年数字经济的十大龙头股是什么？首先，腾讯是2022年数字经济的十大龙头股之一。腾讯是中国最大的互联网公司之一，拥有腾讯QQ、微信、腾讯游戏、腾讯新闻、腾讯视频等多款产品。它在社交媒体、新闻传播、在线游戏等领域拥有极强的影响力，并在云计算、大数据、人工智能等领域也有着深厚的积累。其次，阿里巴巴是2022年数字经济的十大龙头股之一。阿里巴巴是中国最大的电子商务公司之一，拥有淘宝、天猫、阿里巴巴国际站、阿里云等多款产品，拥有大量的消费者和商家，构建了一个覆盖全球的电子商务生态系统。阿里巴巴也在云计算、大数据、人工智能等领域有着深厚的积累。第三，百度是2022年数字经济的十大龙头股之一。百度是中国最大的搜索引擎公司之一，拥有百度网页搜索、百度知道、百度百科、百度地图等多款产品，是中国互联网搜索市场的龙头企业。百度也在云计算、大数据、人工智能等领域有着深厚的积累。第四，京东是2022年数字经济的十大龙头股之一。京东是中国最大的电商公司之一，拥有京东商城、京东到家、京东金融等多款产品，拥有大量的消费者和商家，构建了一个覆盖全国的电子商务生态系统。京东也在云计算、大数据、人工智能等领域有着深厚的积累。第五，苏宁易购是2022年数字经济的十大龙头股之一。苏宁易购是中国最大的电商零售商之一，拥有苏宁易购、苏宁云商、苏宁金融等多款产品，拥有大量的消费者和商家，构建了一个覆盖全国的电子商务生态系统。苏宁易购也在云计算、大数据、人工智能等领域有着深厚的积累。第六，网易是2022年数字经济的十大龙头股之一。网易是中国最大的网络媒体公司之一，拥有网易新闻、网易考拉、网易游戏等多款产品，在社交媒体、新闻传播、在线游戏等领域拥有极强的影响力，并在云计算、大数据、人工智能等领域也有着深厚的积累。第七，中国移动是2022年数字经济的十大龙头股之一。中国移动是中国最大的电信运营商之一，拥有中国移动4G、中国移动支付宝、中国移动咪咕等多款产品，是中国移动通信市场的龙头企业。中国移动也在云计算、大数据、人工智能等领域有着深厚的积累。第八，华为是2022年数字经济的十大龙头股之一。华为是中国最大的网络设备公司之一，拥有华为Mate、华为P智能手机、华为智能家居等多款产品，是中国网络设备市场的龙头企业。华为也在云计算、大数据、人工智能等领域有着深厚的积累。第九，小米是2022年数字经济的十大龙头股之一。小米是中国最大的智能硬件公司之一，拥有小米手机、小米电视、小米空气净化器等多款产品，是中国智能硬件市场的龙头企业。小米也在云计算、大数据、人工智能等领域有着深厚的积累。最后，OPPO是2022年数字经济的十大龙头股之一。OPPO是中国最大的智能手机公司之一，拥有OPPO智能手机、OPPO智能家居、OPPO智能机器人等多款产品，是中国智能手机市场的龙头企业。OPPO也在云计算、大数据、人工智能等领域有着深厚的积累。以上就是2022年数字经济的十大龙头股，它们在云计算、大数据、人工智能等领域有着深厚的积累，在推动中国经济发展方面发挥着重要作用。2022年，这十大龙头股将继续发挥其巨大的潜力，为中国经济的发展做出贡献。

股价只能一部分反应公司。这种股票前期已经做了神龙摆尾动作,后期还会震荡,可以做震荡的。这种股票是个大型圆弧顶,可以震荡炒作。

冷链物流行业一步一步进入了大众的视野，新冠疫情导致生鲜宅配需求增多，冷链物流的普及越来越多，澳柯玛于冷链行业中可是起带头作用的，也是受到投资者的关注，这只股票如何呢，是否值得我们投资呢，下面我来分析一下。在开始分析澳柯玛前，我整理好的白色家电行业龙头股名单分享给大家，点击就可以领取：宝藏资料！白色家电行业龙头股一栏表 一、从公司角度来看公司介绍：澳柯玛股份有限公司是中国500最具价值品牌，中国制造业500强企业、中国轻工业百强企业。以下是澳柯玛主营业务：制冷技术研发和产品制造，主要产品如下：家用制冷、商用冷链、洗衣机、空调等。澳柯玛的制冷核心技术在全球都处于领先位置，位于生物样本低温存储技术行业龙头地位，在低温、节能、物联网等十几项技术领域里拥有专利，数量达到2000余项。了解完介绍澳柯玛后，下面通过亮点分析澳柯玛值不值得投资。亮点一：拥有全冷链产业体系，转型升级最近几年，澳柯玛不断对制冷产业领域进行发掘，形成了涵盖通用（家用）制冷、商用冷链、生物冷链、超低温设备和装备、冷链物流设备等的全冷链产业体系。澳柯玛不仅有通过实施智慧家电生态圈和智慧冷链生态圈，而且还有通过能制造工厂，并称为"三智"工程，形成线上线下整合的赢商汇平台，实现用户个性化定制，以此来不断促进公司业务模式和经营模式的转型升级。亮点二：冷柜龙头，研发能力强对于国内市场，澳柯玛是冷柜生产经营的领头羊企业，世界知名制冷装备供应商其中就有它。产品不仅在家庭和商业领域有着巨大的作用，同时在医学、饮食服务等多个领域都发挥着巨大作用，在国际市场上的名声越来越响亮。澳柯玛拥有国家级企业技术中心和国家认可实验室，拥有由制冷技术、环保节能技术等技术研发队伍，澳柯玛在国际上来说，在深冷速冻、超低温、精确控温等技术领域都是处于领先地位。由于篇幅受限，更多关于澳柯玛的深度报告和风险提示，我整理在这篇研报当中，点击即可查看：【深度研报】澳柯玛点评，建议收藏！ 二、从行业角度来看2016-2020年我国冷链物流需求量稳步上升，冷链物流市场增速也保持着高速度的发展。2020年冷链物流行业已有3729亿元的市场规模，与去年同期相比提高了9.97%。由中商产业研究院的推算可知，我国冷链物流行业市场规模在2021年就超过4117亿元。随着数字经济广泛普及，冷链行业的信息价值将逐渐凸显，从海外上游订单集采形成价格优势、冷链干线物流高效调配、冷链园区网络合理布局，再到冷链农副产品生产加工标准化、供应链金融仓单标准化等等，它将逐渐渗透至供应链环节的各个层面。冷链产业互联网或将带动整个行业进行巨大的变化。总的来说，冷链产业正在高速发展，澳柯玛有全冷链产业体系有很大的竞争优势，未来发展前景广阔。但是文章具有一定的滞后性，如果想更准确地知道澳柯玛未来行情，直接点击链接，有专业的投顾帮你诊股，看下澳柯玛估值是高估还是低估：【免费】测一测澳柯玛现在是高估还是低估？应答时间：2021-12-08，最新业务变化以文中链接内展示的数据为准，请点击查看

冷链物流行业渐渐被大众熟知且接受，新冠疫情引发了生鲜宅配需求的大幅增长，冷链物流被使用的越来越多，澳柯玛身为冷链行业的佼佼者，因此也受到了投资者的关切，这只股票究竟怎么样呢，能不能投资呢，接下来我来分析一下。在开始分析澳柯玛前，我整理好的白色家电行业龙头股名单分享给大家，点击就可以领取：宝藏资料！白色家电行业龙头股一栏表 一、从公司角度来看公司介绍：澳柯玛股份有限公司是中国500最具价值品牌，中国制造业500强企业、中国轻工业百强企业。澳柯玛主营业务有制冷技术研发以及产品制造，家用制冷、商用冷链、洗衣机、空调这些都是它的主要产品。澳柯玛拥有全球领先的制冷核心技术，澳柯玛是生物样本低温存储技术行业的佼佼者，不仅在低温、节能技术领域中有专利，物联网等十几项技术领域中都拥有专利，而且数量有2000余项。在给大家简单介绍澳柯玛的情况后，澳柯玛究竟值不值得投资，接下来我们通过亮点来分析一番。亮点一：拥有全冷链产业体系，转型升级最近几年，澳柯玛不断对制冷产业领域进行发掘，形成了涵盖通用（家用）制冷、商用冷链、生物冷链、超低温设备和装备、冷链物流设备等的全冷链产业体系。澳柯玛通过对智慧家电生态圈、智慧冷链生态圈、智能制造工厂"三智"工程的实施，形成线上线下整合的赢商汇平台，符合用户的个性化需求，对公司的业务和经营模式进行转型升级。亮点二：冷柜龙头，研发能力强在国内市场上，澳柯玛是冷柜生产经营的模范性企业，目前在世界上的制冷装备供应商里很知名。产品在多个领域都发挥了巨大的作用，涉及家庭、商业、医学、饮食服务等，在国家市场上越来越被人们所熟知。澳柯玛拥有国家级企业技术中心和国家认可实验室，也拥有制冷、环保节能技术等技术研发团队，无论是在深冷速冻、超低温技术领域，还是精确控温等技术领域，在国际上都是领先的。由于篇幅受限，更多关于澳柯玛的深度报告和风险提示，我整理在这篇研报当中，点击即可查看：【深度研报】澳柯玛点评，建议收藏！ 二、从行业角度来看2016-2020年我国冷链物流需求量的增长率保持稳定，冷链物流市场增速也保持着高速度的发展。2020年冷链物流行业已有3729亿元的市场规模，比去年同期增长了9.97%。中商产业研究院预计，我国冷链物流行业市场规模在2021年突破4117亿元。随着数字经济的传播，冷链行业的信息价值将会慢慢明显，从海外上游订单集采形成价格优势、冷链干线物流高效调配、冷链园区网络合理布局，再到冷链农副产品生产加工标准化、供应链金融仓单标准化等等，供应链环节的每一方面都能得到渗透。冷链产业互联网或将带动整个行业发生比较大的变化。整体来说，冷链产业正在快速发展，澳柯玛的竞争优势很明显在于拥有全冷链产业体系，未来发展前景广阔。但是文章具有一定的滞后性，如果想更准确地知道澳柯玛未来行情，直接点击链接，有专业的投顾帮你诊股，看下澳柯玛估值是高估还是低估：【免费】测一测澳柯玛现在是高估还是低估？应答时间：2021-12-09，最新业务变化以文中链接内展示的数据为准，请点击查看

1）三位大师的共同之处，就是书中对人性、情感的描写都非常精彩。 我看金庸的小说比较多，重点说金庸吧 金庸小说大多非常有气势，并且，他描写“侠”多过描写“武”，很多角色能体现那句“侠之大者，为国为民”（像陈家洛，为了反清居然连香香公主都能放弃，郭靖更不用说了，袁承志多少也有这方面表现，萧峰更是为了阻止战争而牺牲自己的性命......当然也有例外，有像荻云、令狐冲这样情愿做隐士的角色，也有韦小宝这类滑头，至于《白马啸西风》的李文秀是个小女孩，就不多说了，但李文秀身上也有一种“隐士”的感觉......）。 金庸的书里大多数主角都有一种“出世”的表现，做“陶渊明”的心情多一些（就连萧峰的最大愿望都是和阿朱一起到塞外木马放羊，东邪黄药师、老顽童周伯通、杨过都是代表人物，令狐冲更是如此，这样的人物几乎每部金庸小说里都有）。 虽然这么说，但金庸小说却没有固定的路数，他14部长篇小说里，可以看到很多不同风格的作品，但是每部作品之间却又有很多相同之处，这种相同之处我形容为是一种“金庸的感觉”...... 而且金庸塑造人物的能力很强，每个角色都能写的非常生动（这也是为什么“金庸戏”的演员不怎么好找的主要原因，想想能演活“韦小宝”的有几人？......） 梁羽生最大的特点就是描写“武”多过描写“侠”，他的小说往往要用好几页纸来很细致的描写打斗的整个过程细节（就武功的描写这一点而言，金庸正好介于梁羽生和古龙之间，金庸对武功描写是可以收放自如，想长的时候就长些，想短的时候就短些）。他的故事，也要更侧重于儿女情长一些，而且他似乎有一种“塞外情节”，很喜欢写大漠，或者中国边境地带的故事...... 古龙是个很量产的作者，一生写了70多部长篇小说，我看过的并不多，只有《小李飞刀》《陆小凤》系列种的几部以及《绝代双骄》和《萧十一郎》。除了那种“一击必杀”的武术形式以外，我看这几部小说后的感觉是，古龙非常擅于描写武林中的恩恩怨怨和险恶的江湖，他的小说中阴谋诡计总是一环套着一环，很有一种“构建在武侠故事上的悬疑推理小说”的感觉（特别是《陆小凤》），虽然说梁羽生和金庸的作品里也设计有谜团，但是都不如古龙小说用的多...... 2）金庸：丰富； 梁羽生 ：直线；古龙：取巧。3）以作品内容而论，梁羽生、金庸的武侠小说注重历史环境表现，依附历史，从此生发开去，演述出一连串虚构的故事。但从摄用历史材料来看，两人又有明显差别；梁羽生是虚构人物和事件，置入历史背景中，以此来强化历史氛围；金庸则直接取来历史人物和事件敷衍成武侠小说，其历史人物、事件，金庸写来煞有介事，常能以假乱真。两者都对历史进行了再认识、再评价，从作品含有的历史厚度而论，金庸比梁羽生更高一层，其写作技巧也高明得多。古龙的小说则根本抛开历史背景，不受任何拘束，而凭感性笔触，直探现实人生。古龙的小说不是注重于对历史的反思、回顾，而是着重在对现实人生的感受。现代人的情感、观念，使古龙武侠小说意境开阔、深沉。 就小说人物的主流倾向而言，梁羽生武侠小说中的人物道德色彩浓烈，正邪严格区分，人物的社会内涵丰富，但人物性格单一，有概念化、公式化的缺陷。金庸武侠小说人物性格复杂，具有一种反传统精神，小说人物亦正亦邪，危步于道德的悬索之上而能不失其坠，具有“一半是野兽，一半是天使”的复杂、矛盾性格，而人物思想性格的复杂、矛盾又是奠基在生活本身的复杂、矛盾之上，这样，人性的发掘就有了深刻而广泛的社会意义。古龙小说最注重的是人性的体验，他常用细腻的笔触去描写人物微妙而复杂的情感，常用生与死、幸福与痛苦这样尖锐对立的矛盾来表现人物的内心世界和高贵独立的人格，以此来揭示生命的意义和人生的真谛。在古龙小说中，多写变态人格，追求外化怪异人物性格的刻画，其作品主人公大多怪诞、神秘、孤僻、行事固执，自尊心强，又是性情中人，多情种子。这种情况可能与古龙的身世、心境、经历有关。 谈到小说情节，古龙武侠小说也和梁羽生、金庸小说有明显不同。三位大家都善于编织故事，他们的小说情节都十分曲折，构置巧妙，悬念层出不穷，伏线引出千里，环环相扣，此呼彼应。梁羽生武侠小说情节前工后拙，开篇十分吸引人，以后的情节则渐趋平淡，显得有点才气不足。金 武侠小说恰恰相反，往往开局平平，随着情节的展示，人物纷纷涌现，情节盘根错节，主干巍峨，枚叶繁茂，宠大缜密的构思，诡异莫测的布局，奇迹联翩，回环波动，摄魂夺魄，回肠荡气。金庸的才思如同一炉火，小说情节犹如炉火上的一壶水，火越烧越旺，水越来越滚。古龙武侠小说的情节又不相同。他的小说从头至尾都跳动着最强的音符，情节奇中有奇，巧中含巧，偶然中有着必然，事事不可料，事事又得宜，计中套计，真中套假，假中存真，真真假假，变幻莫测。小说情节的发展根本无法预料，惊险频出，令人喘不过气来，而全书的缜密无隙又让人口服心折。古龙武侠小说的情节营构的确堪称一绝。 至于小说武功描写，梁、金、古三大家也有各自的风格。梁羽生武侠小说中的“武功”，虚幻中写实性很强，一招一式，清清楚楚，细腻而又逼真，紧张激烈，夸节有致。梁羽生的“武功”也具备道德倾向性，有正派武功，也有邪派武功；正派武功力道柔和，象征着善良、仁慈，既利于攻敌防卫，又有益于修心养性，而邪派武功则非常霸道，歹毒残忍，意味着邪恶，如修罗阴煞功、雷神掌、毒掌等。正派武功循序渐进，发展缓慢，但根基扎实，邪派武功进展神速，却容易走火入魔，贻害终身。几此种种，造成了梁羽生“武功”的既精彩又单调。比起梁羽生来，金庸的“武功”更令人神往。金庸将武功描写与中华民族的文学艺术和传统文化精神融合在一起，琴棋书画，九宫八卦，医道，用毒，皆可化为绝世神功，并将中国传统的儒、释、道精神作为“武功”的最高境界。金庸还着力描写人物练功的艰难历程和坚韧性格，并有声有色、恰如其分地描述出主人公因祸得福、置之死地而后生的必然寓于偶然之中的哲理意境，使金庸“武功”具有震撼人心的力量。金庸“武功” 还有一个特点，就是诙谐有趣，在激烈的打斗中插入笑料，令人捧腹。古龙的“武功”风格与众不同，他是以“怪招”取胜的。他的“武功”重精神不重招式，如《边城刀声》中写叶飞的“飞刀”绝技，“天上地下从来也没有人知道他的‘飞刀"在哪里，也没有人知道刀是怎么发出来的。刀未出手前，谁也想象不到它的速度和力量……刀一定在它应该在的地方！……天上地下，你绝对找不到任何人能代替它。若不能了解他那种伟大的精神，就绝不能发出那种足以惊天动地的刀！飞刀！飞刀还未在手，可是刀的精神已在！那并不是杀气，但却比杀气更令人胆怯。”这里所写的“飞刀”，已不是一种纯粹的武功，而是一种高尚人格，伟大的精神，即叶飞老师李寻欢那种“仁慈、博爱”的精神，它表明的是“正义必定战胜邪恶”！古龙的“武功”又强调“攻心为上”，举凡人物的性情、情绪、脾气、衣饰、环境，乃至肌肉的颤动、松紧等，都会对武功的发挥产生影响，而高手决战是不容有丝毫错误的，“他们的心情，他们的神态，他们站着的姿势，都是绝对完美的。” 在这种情境中，“武功”已不需套路，一招之间，生死立判。古龙的“武功”还表现出一种境界——禅的境界。它以彻心见性为宗旨，对敌手的体察靠的是忘我和物我合一的境界，因为只有忘我才能消除认识的局限性，才能迅速而准确地体察敌手武功的弱点。这种忘我境界是一种经过长期训练后所达到的随心所欲的自如状态，在这种忘我状态中，战斗者已成为“无意识的人”，心中已不存在作为观察者的“我”，有的只是手中的武器和对面的敌人；在这种状态中，身剑合一，战斗者可以最大限度地发挥武功的威力，一击之下，毁灭敌手。正因为古龙“武功”有这些“怪招”，所以他“武功”的风格别具特色：无招无式，简短有力，重在精神，一击见效。 古龙小说在语言、技巧上，表现出与众不同的独家风格。梁羽生小说的语言文采飞扬，字里行间透出浓郁的书卷气，故事中又常常用诗词歌赋、民歌俗语点缀其间，以创造优美的意境、气氛，烘托人物的内心世界。他的小说技法以传统继承为主，多用章回小说的形式铺张故事，叙事中有着明显的说书人的口气，表现出民族风格和民族气派。金庸才如大海，浩瀚奔腾，文笔俊爽、潇洒、诙谐逗趣而又富于变化，他的小说既有诗情画意，柔绮委婉的情境，又如西方小说直探人生、命运的真谛。他在继承传统的基础上，大胆地吸收西方小说的创作技巧，中西结合，使小说结构既精巧、繁复，又谨严、完整。古龙小说的语言句式短，句法多变，简洁、俐落、洒脱。文章随意挥洒、虎虎有生气，叙事力避平铺直叙，行文多跳跃抖动，情节惊险蹊跷而又不违情悖理，辟境造意，刻意求新。如果说梁羽生是恪守典雅，不失武林大家风度的话，那么金庸就是博采百家，融合中西技法，既典雅古朴、慷慨多气，又诙谐幽默、妙语解颐，挥洒肆纵，多样统一地开创了一代武林新风，是“武坛”的绝顶人物！至于古龙，则是大胆恣肆，不守成规，逞才离藻，笑傲“江湖”，力求新颖变化而又意蕴深邃的武林怪杰。

姓名:萧浩冉　　性别：男 　　身高：177cm 　　体重：58公斤 　　星 座：处女座 　　血 型：B型 　　现住地：北京 　　籍贯：山东烟台 　　喜欢的艺人：潘长江，李保田　　出生年月：1985年9月07日　　地 区：大陆 　　国 籍：中国 　　语 言：普通话 　　特 长：声乐 舞蹈 击剑 骑马 游泳　　职 业：影视演员　　毕业院校：北京电影学院2004级表演学院本科班 [编辑本段]〖拍摄经历〗短 片：　　《青春T.B.D》 　　《summer continue》 　　《爱情物语》 　　《哭泣的女人》 　　《休假》（中韩合作） [编辑本段]〖广告代言〗　　2006年 “康师傅辣旋风”方便面 　　“长安星晴”概念车宣传片 　　2008年 “中国移动动感地带”　　“男孩女孩”服饰代言　　“柏仙多格FEEL100%”春季服装平面广告　　“苏菲雅”婚纱摄影平面宣传　　“杰士邦”产品宣传片——蹦床片、泡泡片 [编辑本段]〖电视剧〗　　2007年 　　央视红军题材《浴血坚持》　　导演：胡玫 饰：叶飞 合作演员：马少华等　　台湾学生偶像剧《老师错了》 　　导演：谢一德 饰：朱清 合作演员：张庭（台湾） 　　央视农村轻喜剧《清凌凌的水蓝莹莹的天》　　导演：潘长江 康宁 饰：孙小丰 合作演员：潘长江 姜超 孙宁等　　2008年　　都市情感剧《一颗颗眼泪都是爱》　　导演：刘二威 刘娟 饰：白山 合作演员：江珊等　　2009年　　央视电视剧《矿长》　　导演：刘斌 饰：田本贵（小柜子）合作演员：吴若甫等　　青春励志电视剧《国球》　　导演：陈兵饰：程诺（男一） 合作演员：陶泽如等 [编辑本段]〖电影作品〗　　2006年 古装胶片电影《青春的心》 导演：夏祖辉 饰：荀子 　　2009年 民国电视电影《再生缘》导演：罗棋（香港）饰：小串子　　电视电影《红鸾记》导演：阿键饰：苏晓鹏　　电视电影《啼笑情缘》 导演：杨宗德 饰：叶子鸿 [编辑本段]〖演艺经历〗　　2008年 　　参加山东有线电视台综艺频道“2008美丽新偶像”获得“临沂知春胡旅游形象大使”冠军。　　参加山东有线电视台综艺频道“2008美丽新偶像”获得旅游形象大使总决赛季军。　　参加山东有线电视台综艺频道“派队”栏目嘉宾。　　担任山东有线电视台综艺频道“2008白话聊斋演员选拔”青岛赛区海选外景主持人。　　参加山东齐鲁电视台“天下无双”电视栏目嘉宾。　　2009年　　参加山东有线电视台综艺频道“2009年全球华人网络春晚”演出担任歌手演唱歌曲《我是草根我怕谁》。 [编辑本段]〖历程回首〗　　萧浩冉是潘长江导演处女作《清凌凌的水，蓝莹莹的天》里孙小丰的扮演者，也就是钱多多的男朋友. “秃瓢”的称谓来自此剧 　　萧浩冉是谢一德导演，张庭主演的08台湾学生偶像剧《老师错了》里的朱清 　　萧浩冉是胡玫导演央视红军题材《浴血坚持》里的叶飞 　　萧浩冉是刘二威,刘娟导演情感剧《一颗颗眼泪都是爱》里的白山 　　萧浩冉是夏祖辉导演古装胶片电影《青春的心》里的荀子 　　萧浩冉拍过《青春T.B.D》《summer continue》《爱情物语》《哭泣的女人》《休假》（中韩合作）等短片 　　萧浩冉还为“康师傅辣旋风”方便面“长安星晴”概念车宣传片等拍过广告 　　其实萧浩冉只不过是一个今年刚毕业的大学生.山东烟台人,2004年由烟台艺校考入北京电影学院表演本科专业。 　　和萧浩冉算早就有过接触但是从未谋面过.没谋面之前感觉是个阳光可爱性格挺张扬长不大的大男孩,结果完全不是我想象的那样 　　初期接触了才感觉他真的很有自己的想法，思想非常成熟，私底下的萧浩冉不好言谈，总是默默的听你说。所以总有人给他提意见说他太酷，不易接触 　　其实接触接触后就知道他还真不是那样的人，他还是十分幽默健谈的人，只是他感觉交朋友是水到渠成的事情，没有那么必要故意或刻意的去接触。这种人往往容易吃亏 　　所以表面工夫上的交际萧浩冉同志你还是要加强啊 　　萧浩冉不抽烟不喝酒，对吃穿也不那么讲究，但他十分的孝顺，每天比完赛给家里的电话是一定的，哪怕只有简短的几句话，目的是让家里放心。 　　他的原则是做事要低调，穿的舒服，吃的饱就行。 　　真是想不到舞台上那么讲究完美，那么星光熠熠的他，私下那么的大咧和随意 　　这次来济南是参加山东综艺频道的形象大使的比赛。第一次见导演定才艺的时候，他说没有什么特殊的才艺，什么都一般。当时我紧张的那汗啊。 　　心想可坏了，他就是个今年刚毕业的学表演的学生本应属于电视荧屏，我怎么把他拉到综艺舞台上来了，是不是有点为难他了 　　再一想既然来了就这样吧，即来之则安之吧！ 　　没想到啊！没想到！你哪样才艺也不一般。只是有些事不要要求自己太高，太完美。你这样已经很不错了 　　每场比赛几乎满分的你，让你成了分赛区的冠军。马上就是要9月25号-10月18号的总决赛，同时你还要回北京拍样片，拍广告，协调新戏的档期。可真是够你忙的了 　　你不是说只要不闲着你心里就踏实些，这下你可真实实在在的踏实踏实吧.

这是一首抒写旅愁归思的诗，大概作于王勃被废斥后在巴蜀作客期诗的前半首是一联对句。诗人以“万里”对“长江”，是从地理概念上写远在异乡、归路迢迢的处境；以“将归”对“已滞”，是从时间概念上写客旅久滞、思归未归的状况。两句中的“悲”和“念”二字，则是用来点出因上述境况而产生的感慨和意愿。诗的后半首，即景点染，用眼前“高风晚”、“黄叶飞”的深秋景色，进一步烘托出这个“悲”和“念”的心情。 间。

1；要看你有多少资本金，最少得50W以上； 2；要看你有多少金融基础知识积累，能不能搞懂金融理财的本质； 3；要看你懂得多少股票知识和金融证券知识； 4；重点是你要懂得证券市场的本质和内在逻辑。 5；K线和技术都是次要的，主要的是你要有自己的一套操盘逻辑系统。 6；你有没有自控力，能不能把克服贪婪和恐惧落到实处。 7；扪心自问，你做好了心理准备了吗？ 8；最后告诉你结果； 如果用50万，你每天保持盈利0.5%，4年后你有7300万，就算折半，你也有3700万。9；需要说的是到目前为止，还没有看到谁做到了，也许真人不露相，做到了的不张扬不说。 10；做不到会怎样呢？那就是4年后，50万变5万。 所以啊，不上班了，要一辈子炒股，那真得掂量一下自己吃了几碗干饭，不过可以试着把炒股当做贩卖青菜一样，小本经营，赔赚都不影响正常生活，那就无所谓了，说不定时来运转，突然哪一天就发财了呢。 投资有风险，入市需谨慎，没有金刚钻别揽瓷器活。 这个看自己的天赋和能力了。 如果你很有天赋，而且愿意学习投资理论知识，愿意认真研究公司的内在价值，认真研究股市，而且真的是那个千里挑一，就有可能从1万元炒到数百万，甚至更多，那么可能一辈子将能够过的相当好。 比如林园，大概8000元入股市，通过投资股票让自己赚到了数亿的资产。林园重仓持有的茅台等股票，也是让林园赚的盆满钵满的。但是上海，深圳股市中总共大概有1.7亿的股民，大概能够达到林园投资水平和运气的投资者可能也不多。 根据2020年胡润财富报告的数据，全国资产达到1000万的家庭大概有201万户，而通过投资股市成为千万资产的家庭大概只占到10%的样子，也就是大概全国有20万户左右的家庭是通过投资股市赚到千万资产的。这些通过投资股市赚到千万资产的家庭中，平均现金及股票占到其总财富的65%，而且职业股民平均拥有600万以上自住房产。 这样来算，20万户占到了股市总股民1.7亿的0.117%，也就是大概千里挑一的概念。 当然了，如果你没有投资股市的天赋，而且也不太愿意认真研究经济发展趋势，不愿意研究行业发展趋势，也不愿意研究上市公司的内在价值，那么可能就很难从股市赚到钱，甚至可能会亏损惨重。 综上所述，如果不上班，一辈子炒股。大概就是两个后果，一个如果自己很有天赋，愿意学习和研究，就有可能赚到千万甚至更多，但是如果你没有天赋，也不愿意学习，那么可能就容易亏损惨重。 无聊，炒股会便你发财，也会使你入地狱！炒股只有玩，不可当上班来当工作，当工作了，你就会变神经病！炒股只要挣钱了，用挣来的钱再去炒股，这样的心态完全是两种感受，炒股是小钱变大钱才叫炒股，大钱变小钱了是叫送钱！炒股当职业一定死光光，炒股当 游戏 一定是赢家！所以炒股是不会发财的，只有玩股才会发大财，炒股是机遇，机遇好了，永远是赢家，机遇差了永远是败家！所以炒股只有玩，不好当正当工作，只有当游乐场才是最大的赢家！ 看你什么水平了！ 如果没有成熟的操作系统，没有对经济形势的敏感性，没有资本圈内核心圈里的朋友，你只能在股市做送财童子，只能从能韭菜做到老韭菜！ 你的无知限制了你的想象！资本市场会给你做好终身的投资者教育，孜孜不倦！ 上班不仅意味着忍气吞声，挥汗如雨，收入微薄，更意味着接地生根。也许你一辈子就是干这个工作的命，你还别不服，因为你来开这个破工作，你到哪都是小白鼠！ 资本市场是你能来的吗？你有自知之明吗？别以为自己聪明，智商爆棚就能闯股海。这里全是套路！ 最近网络大V叶飞正火遍全网，他不过是一个懂点点技术，资本圈外围的小人物。那些天天在网上解盘，教学，收徒弟，天天啪啪打脸的大V，连他这个外围也接触不到。全凭一招闯江湖——脸皮厚！ 术业有专攻，上面的话话糙理不糙！不过，好言难劝该死的鬼！你牛你就辞职来股市转几圈，遛一遛！这问题我最有资格回答了。因为我身边就有这样的人士，当然，我自己也在这条路上。我们都是来自普通的家庭，毕业以后过的都是手停口停的日子。但炒股改变了我们的人生，或者说，炒股给了我们更多选择的自由。 15年前，我老乡在某个大厂工作了5年，同时通过炒股赚到了第一个100万。当时100万可以在深圳买三套房子。可他直接裸辞了，去了江苏找他女朋友。 因为对于他来说，在哪里炒股都一样。 可惜的是，他跟前女友谈了6年，因为对方独生女，要求他在江苏买房定居。而他自己也是独生子，他舍不得父母在广东茂名孤独终老。于是，他分手了，回了广东茂名。 回茂名以后，他依然靠炒股为生。天天开着宝马到处相亲，偶尔约同学打打牌，反正挺自由自在的。现在40来岁了，依旧单身，但从不缺钱。因为他有从股市不停提款的能力。 而我，曾经是一个在体制内天天加班的银行项目经理。去年裸辞了，本身账户里面有一些存款，哪怕不增值，也可以确保不改变生活水平下不工作也可以自由自在生活十几二十年。 裸辞之后，我就开启了每天看书、写作、游泳、健身的日子，偶尔出去 旅游 。对于炒股，一直在学习的路上吧。反正能过自己想要的生活。炒股大概率是七亏二平一赚，如果你有1000万，永远不要超过五成仓位控制在一到三成的范围之内去做，又有些专业的知识和良好的心态，是可以不上班而赚菜钱的。反之就是悲剧收场！ 不是那么简单的事 股市近三十年 得有相当的智慧 不是一般人能熬炼出来的 方方面面的知识阅历 奉劝年轻人 不要耽误时间 赔不起的职业在这里16年鏖战的红哥来谈谈。 什么行业都有职业的人，当然我们除去那些私募公募的职业人员，职业股民也不在少数，红哥就是其中之一，而立之年职业，目前已经是知天命的年龄，但红哥依然是天天信心满满的在这里博杀着.截止目前，过的还不错，感觉和一般上班做生意一样。应该会坚持一辈子了. 不过一般朋友红哥建议还是别在这里混，说实话红哥在职业之前就已经股市投资有5-8年，也有了些资金的积累，起码够养家糊口，这样才职业了下来。就是说你职业生涯之前起码要有股市投资的经历，应该有一轮牛熊的轮动，就这样红哥在股灾中也是亏损不小，不过目前已经完全恢复。 空间不够就拉长时间，时间不够就砸出空间 其实这2年来指数和个股的背离一直在演绎，所以一些时间是空间上的把握，多半时间是时间上的等待。 尤其今年年初，背离得更厉害，指数被一些所谓的核心资产把持，而此类都已经在高位，2月来此类也调整不少，所以不时反抽一把，但已经不是今年的主线。 这一波指数拉升也是一些大票的成绩，主板里钢铁、煤炭、有色，也走一段行情了，所谓顺周期也该告一段落了. 股票运行的要点就是，空间不够就拉长时间，时间不够就砸出空间， 等时间和空间都足够，那接下来就大概率的是趋势上的改变， 目前看符合这点的就一些超跌小票，最近不时在盘中活跃的通信设备，国产替代，虚拟现实，云 游戏 ，都是此类，所以还建议一般散户朋友在这里坚持。 存量博弈，这样不管形态多好，涨起来就需要做些减仓，而低位放量换手激增的倒是机会你要是有内线这个可以的，要是凭你自己会死的很惨。因为癌股是t+1，没有你出货了机会。当天买了知道自己错了，就等死了。所以太坑人了 不上班不对，一边上班一边炒股可以，但投资股票得用闲钱，不要炒长线，最好是中线两个月。没有时间天天看。至于什么结果得看你是什么性格，陪点不要怕，维一记着不要贪。抄底追高不可取，趋势为王。

孟良崮战役就能充分的说明国民党内部裂隙的巨大，可以看出国民党内部并不团结，这样的军队面对团结一心的人民军队，不管装备是多么先进，那也会是失败的命运。

寺庙的修建，通常为当地民众祈愿的场所，人们经常来到各种各样的寺庙面前，所祈福的内容无外乎于“婚姻”、“升学”或者是“求子”。 然而，福建省惠安西沙湾东头，却屹立着一处极为特殊的庙宇，这处庙被称为“天下第一庙”。 世人最初听到它的名字时，难免会心头一惊，为何这处庙宇能够起出这个极为高调的称呼，可当大家弄清楚这座庙背后的 历史 后，也都会得出结论：这座庙值得。 因为，里面供奉的人，是中国人民的保护神。 作为我国独一无二的寺庙，不供奉神佛，不供奉圣人，只供奉27位解放军。 故事的内容，要从解放战争说起。 到了这场战争的末期， 人民解放军横渡长江 ，并且一路向南挺进，残余的国民党军也主要集中在我国的南方与西南地区，他们依旧负隅顽抗，妄想着蒋介石能够东山再起。 当年9月，解放军势如破竹，一路向南推进，28军解放了福州。 为了能继续扩大优势，解放军也在附近开始组织训练，应对后续解放厦门和金门。 不过，国民党残军也不愿坐以待毙，他们派出了六架飞机前往崇武上空，并不断向下投出炸弹，这也足以见得，这群人已是丧心病狂。 解放军常年打仗，战争经验非常丰富，基本能在敌机来临的第一时间作出反应，可当地群众却很少遇到过这种情况，他们面对轰炸和扫射，都会慌不择路。 在空袭中，年仅13岁的曾阿兴正在沙滩上玩耍，她好奇地盯着飞机，并不知道它们会带来巨大的威胁。 原本已经隐蔽好的5名解放军战士发现情况以后，立即冲了上去，由于情况紧急，已来不及帮助曾阿兴转移，战士们便用身体作为掩护，小姑娘的命就这么被救了下来。 待到敌机打空了炸药退去，五名战士早已是血肉模糊。 国民党此前的歪曲宣传，原本还让很多老百姓害怕，可解放军始终坚持用事实说话，深受福建百姓的爱戴，军民一家亲的形势早已形成。 这次空袭，还导致了另外多位解放军战士牺牲，他们大多都是为了保护老百姓。 曾阿兴的母亲知道了事情的经过后，自责不已，因为孩子无知，竟搭上了几位年轻战士的生命，她拉住孩子的手，对她说： “今后，无论你做什么，都要记得感恩，要知道你的命是解放军叔叔给你的。” 鲜血染红了海滩，也让当地民众更加爱戴解放军战士。 空袭彻底结束以后，当地的群众们将牺牲的战士安葬，并根据当地的风俗，在坟墓旁修建了一处仅12平米的小屋，自发在中间立下了一个牌位，名为“廿七英烈灵位”。 这并不是什么“封建迷信”，而是崇武人一直以来的传统，因为当年戚继光将士的“和寮宫”就在崇武，因此崇武人历来也将英雄当作“神”一般的存在。 解放军给他们来到了太平盛世，让他们脱离了反动派的压迫，过上了新的生活，他们自然也愿意将解放军当作英雄和保护神。 所以，每年的那一天，对于曾阿兴来说都非常难熬，她不忍回忆过去的事情，也不愿忘记，仇恨的种子也在心中萌芽，在和母亲商量后，她将自己的名字改为“曾恨”。 所谓的恨，正是对那些发动残忍袭击的国民党反动派。 改名后，曾恨将母亲的梳妆盒改造为一个神龛，将自己亲手用泥巴捏出的解放军塑像放在其中，过了一阵，她便将神龛和手塑泥像一同放进了那处小房间中，每逢祭拜节日，她便会前往房间祭拜，每年除夕，她还要和母亲共同来到这里，为烈士们守岁。 时间越来越久，曾恨的思念之情便也越深，一个念想便在心中萌芽：将来条件好了，她要为解放军专门修建一座庙宇。 按照曾恨的说法：解放军就是大家的保护神，他们真真切切地保护了国家平安，挽救了这么多老百姓的生命，比菩萨还要神。 1980年，曾恨的母亲去世，母亲临走前依旧挂念着这件事，她将曾恨叫到了床边，对她说：“庙一定要建，我们要报答解放军。” 从那以后，修庙称为了曾恨的毕生目标，可她仅仅只是做着一些小本生意，距离修庙还差得很远，她卖掉了母亲留下的金银首饰，甚至抵押掉了房屋，可钱依旧不够。 不过，那会已经有“媒体”概念了，她思考了很久，决定向 社会 募捐。 令她自己都没想到，消息传开以后，四面八方的邻里乡亲们都非常支持，尽管几十年时间过去了，大家对于解放军的感情依旧非常深厚，仅仅几个月时间，她便募捐了几十万元。 1993年，解放军“烈士庙”开始动工，曾恨非常激动，她觉得自己的目标终于要实现了，很长一段时间里，她都一直住在工棚当中，看着项目的进展，三年过后，庙宇最终成型。 如今，这座占地六千多平米的庙宇气势恢宏，很多游客慕名而来，庙中的香火也格外旺盛。 从远处眺望，烈士纪念馆面向大海，看起来十分威严，细细观看，庙宇的构造均采用了崇武的石雕工艺，极具闽南风格。 庙中，也凝聚了工匠们非同一般的想象力。 所有人前来，都能看到这样一句话： 捐躯为人民千秋功德，军魂照海疆万世。 庙前方的整面墙都采用了石浮雕，左右两侧也用金色中文刻着“八一”的镂空石窗，这些细节也能看出，二十多年前，工匠们费尽了心血。 这里有一尊香炉，左右两边各有一位童子，里面的香似乎从来没有断过。 仔细观察后，便能发现这尊香炉与众不同的一面， 它的背后，刻着的是一幅栩栩如生的“解放军战斗图” ，上面的机枪和大刀依旧清晰可见，试问还有哪里的香炉能够看到这样的奇观？ 除了香炉外，庙前廊的柱子同样不简单。 石匠们充分发挥了自己的想象力，将解放军们雕刻在了“龙柱”上，有点像“驭龙而行”的感觉。 从外到里这一路下来，很容易让人感觉到，寺庙内充满着神秘。 进入正殿以后，便能看到那27尊用泥土塑造的解放军官兵彩色塑像，他们的穿着打扮也还原了解放战争时期的形象，头上戴着的是军帽，衣领上还有领章。 “战士们”的面部细节栩栩如生，他们挎着枪，脸上焕发着荣光，排列在一起，总能让人感受到那种必胜的状态。 相对于其他寺庙而言，这里的贡品似乎没有什么太大的讲究，有人贡上了高粱酒，也有人贡上了象棋等，天气热时，还有人贡上了大西瓜，希望英烈们能吃一口解渴，看来，大家都在用自己的方式告慰英烈。 此外，雕塑的前方，还能看到27壶红色盖碗茶，据说，每天都有人前来，将盖碗茶里的茶换成新的。 左右两边的神龛当中还摆放着有坦克、机枪以及木帆等模型，其中木帆的模型也是其中最大的， 并且放在了最为显眼的地方，这也和当时的 历史 背景分不开。 在不远处的烈士纪念馆中，能看到八个大字： 战士壮烈，惠女虔诚 。 这是这些烈士生前的部队所赠送的，军队和人民的情谊，在这些建筑当中展现的淋漓尽致。 在石刻版的简介上，详细叙述了当年发生的故事，也提到了曾恨组织建造庙宇的初衷。 原来，在庙中，除了24位烈士外，还有其他3位牺牲在当地的英灵，他们共同构成了庙中的供奉内容。 叶飞 在听说了这件事后，也备受感动，在1997年亲自题了词： 为了人民，死的光荣。 叶飞 2012年5月，驻地中国人民解放军73311部队为缅怀先烈，特别立下了雕像。 很多文艺界的知名人士也用自己的方式进行了报道，让这座庙宇声名远扬，比如女作家北北的《一曲绝唱》等。 当年13岁的小女孩，也成长为古稀之年的老人。 13岁那年的事情改变了她的一生，她也做了一生中最有意义的事情，对于淳朴的崇武人来说，做人不能忘本。 庙宇建成后，曾恨干脆直接搬进了烈士庙之中，她愿用自己的余生陪伴这些英烈。 每天清晨，曾恨奶奶都会早早起床，在贡桌上摆放清茶和水果，还会点上一炷香，这座庙和其他庙的差别也非常明显， 回荡在庙中的，从未是梵音，而是解放军军歌， 有的时候，游客们还能听到《我的老班长》以及《走进新时代》这些耳熟能详的歌曲，也让人在庙宇中感受到了不一样的文化氛围。 在庙宇建成后的很长一段时间里，各界人士听闻后纷纷出钱出力，将庙中的内容不断完善。 比如，在庙中也能看到一份“功德名单”，如军事科学院原副院长捐款2000元、解放军艺术学院原政委捐款1000元等； 除了个人捐款，还有组织捐款，如73116部队捐款5000元、73158部队捐款3000元等。 看来，有了精神寄托，才会有了“神”。 有一件事，虽不知真假，却也在当地百姓中流传：1999年，当地刮了一场大台风，让洪水快速上涨，大家一时间都没有什么好办法，然而在大水即将淹到塑像时，水位便渐渐停止上涨了。 因此，当地人们更加感激这座寺庙了，出海之前，大多数人都会来这座寺庙拜一拜。 每到9月17日烈士们牺牲的那天，当地军民们都会来庙中举行隆重的纪念活动，在“建军节”、“清明节”等节日中，也会有当地学校组织青少年来此处接受革命传统教育。 这座寺庙同样也吸引过不少外国游客前来参观。 2002年，一位美国游客来到了这里，听完讲解、参观完寺庙之后，她表示： “这是一个传奇的故事，这是一个伟大的民族。” 对于曾恨而言，她的人生目标已经完成，也对得起母亲的嘱托。 这份情谊已经几十年了，她从未改变，并且会继续坚持下去，她说过：“只要我活着，就会守护下去。” 党史微故事 《解放军烈士庙“天下第一奇庙”》一百二十六期

现代诗见下面：从池塘里掬一捧清水，从果园里捎一股醇香，秋来了，唱着一支金色的歌，来到城里，来到村庄没有春风杨柳的得意，没有落红飘零的忧伤，没有如火骄阳的狂热，没有寒霜飞雪的冰凉，你唱远行的艰难和苦涩，但并没有失望和悲伤，你唱秋收的喜悦和满足<。何处寻黄鹤？只留下长空万里，白云飞过。昔日良宵成佳节，

1. 关于王勃的经典诗句 关于王勃的经典诗句 1. 王勃最经典的诗句 亲情：“岂无父母在高堂，亦有亲情满故乡。” 焉得萱草，言树之北.《诗经.卫风》 独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲. 树欲静而风不止，子欲养而亲不待！ 写友情的诗句 1.海内存知己， 天涯若比邻。 王勃《送杜少府之任蜀州》 2.劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。 王维《送元二使安西》 3.孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。 李白《送孟浩然之广陵》 4.桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。 李白《赠汪伦》 5.莫愁前路无知己，天下谁人不识君。 经典爱情诗句1. 窈窕淑女，君子好逑。--春秋诗经（“国风”中的一首）周南 关雎 关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右□之。窈窕淑女，钟鼓乐之。 经典爱情诗句2. 天地合，乃敢与君绝！--汉 汉乐府 上邪 上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！ 经典爱情诗句3. 愿君多采撷，此物最相思。--唐 王维 相思 红豆生南国，春来发几枝？愿君多采撷，此物最相思。 经典爱情诗句4. 人面不知何处去，桃花依旧笑春风。--唐 崔护 题都城南庄 去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。 经典爱情诗句4. 东边日出西边雨，道是无晴还有晴。--唐 刘禹锡 竹枝词（三） 杨柳青青江水准，闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨，道是无晴还有晴。 经典爱情诗句5. 曾经沧海难为水，除却巫山不是云。--唐 元稹 离思 曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。 经典爱情诗句6. 蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。--唐 杜牧 赠别（二首） 娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。 春风十里扬州路，卷上珠帘总不知。 多情却似总无情，唯觉尊前笑不成。 蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。 经典爱情诗句7. 相见时难别亦难，东风无力百花残。--唐 李商隐 无题 相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。 经典爱情诗句8. 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。--唐 李商隐 无题 昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。 经典爱情诗句9. 此情可待成追忆，只是当时已惘然！--唐 李商隐 锦瑟 锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。 沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然！ 经典爱情诗句10. 何当共剪西窗烛，却说巴山夜雨时。--唐 李商隐 夜雨寄北 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却说巴山夜雨时。 经典爱情诗句11. 花开堪折直须折，莫待无花空折枝。--唐 杜秋娘 金缕衣 劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。花开堪折直须折，莫待无花空折枝。 经典爱情诗句12. 在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。--唐 白居易 长恨歌 2. 王勃比较有名的诗有哪几首 王勃比较有名的诗有：《滕王阁》、《滕王阁序》、《送杜少府之任蜀州》、《早春野望》、《春思赋》、《七夕赋》、《圣泉宴》等。 1、《滕王阁》是唐代诗人王勃创作的一首七言古诗。这首诗附在作者的名篇《滕王阁序》后，概括了序的内容。首联点出滕王阁的形势并遥想当年兴建此阁时的豪华繁盛的宴会的情景；颔联紧承第二句写画栋飞上了南浦的云，珠帘卷入了西山的雨，表现了阁的高峻。 颈联由空间转入时间，点出了时日的漫长，很自然地生出了风物更换季节，星座转移方位的感慨，引出尾联；尾联感慨人去阁在，江水永流，收束全篇。 全诗在空间、时间双重维度展开对滕王阁的吟咏，笔意纵横，穷形尽象，语言凝练，感慨遥深。气度高远，境界宏大，与《滕王阁序》真可谓双璧同辉，相得益彰。 2、《滕王阁序》文章由洪州的地势、人才写到宴会；写滕王阁的壮丽，眺望的广远，扣紧秋日，景色鲜明；再从宴会娱游写到人生遇合，抒发身世之感；接着写作者的遭遇并表白要自励志节，最后以应命赋诗和自谦之辞作结。 全文表露了作者的抱负和怀才不遇的愤懑心情。文章除少数虚词以外，通篇对偶。句法以四字句、六字句为多，对得整齐；又几乎是通篇用典，用得比较自然而恰当，显得典雅而工巧。 3、《早春野望》是由唐朝王勃所作的一首五言绝句。此诗通过描写旅途中江湖、青岫，表达了诗人浓浓的思乡之情，此诗情景交融，早春野望，触景而生怀旧之情。 4、《送杜少府之任蜀州》是唐代诗人王勃的作品。此诗意在慰勉友人勿在离别之时悲哀。首联描画出送别地与友人出发地的形势和风貌，隐含送别的情意，严整对仗；颔联为宽慰之辞，点明离别的必然性，以散调相承，以实转虚，文情跌宕。 颈联奇峰突起，高度地概括了“友情深厚，江山难阻”的情景，使友情升华到一种更高的美学境界；尾联点出“送”的主题，而且继续劝勉、叮咛朋友，也是自己情怀的吐露。 此诗开合顿挫，气脉流通，意境旷达，堪称送别诗中的不世经典，全诗仅仅四十个字，却纵横捭阖，变化无穷，仿佛在一张小小的画幅上，包容着无数的丘壑，有看不尽的风光，至今广泛流传。 5、《春思赋》是唐代文学家王勃创作的辞赋名篇。他在赋中表现了自己崇高的品质、美好的人格，抒发了心中的忧郁愤懑、磊落不平之气。尽管如此，他从未放弃对功名的渴望、对未来的憧憬。此赋可认为是其心理路程的真实反映，是对理想和功业执著追求的见证。 参考资料来源：搜狗百科-王勃 3. 王勃的著名诗词有哪几首 王勃的著名诗词有：《送杜少府之任蜀川》、《郊园即事》、《滕王阁诗》、《咏风》、《饯韦兵曹》、《别薛华》、《乐府杂曲·鼓吹曲辞·临高台》、《倬彼我系》、《江亭夜月送别二首》。 1、《送杜少府之任蜀川》 城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。 海内存知已，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。 2、《郊园即事》 烟霞春旦赏，松竹故年心。断山疑画障，悬溜泻鸣琴。 草遍南亭合，花开北院深。闲居饶酒赋，随兴欲抽簪。 3、《滕王阁诗》 滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。 画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。 闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。 阁中帝子今何在？槛外长江空自流。 4、《咏风》 肃肃凉景生，加我林壑清。驱烟寻涧户，卷雾出山楹。 去来固无迹，动息如有情。日落山水静，为君起松声。 5、《饯韦兵曹》 征骖临野次，别袂惨江垂。川霁浮烟敛，山明落照移。 鹰风凋晚叶，蝉露泣秋枝。亭皋分远望，延想间云涯。 6、《别薛华》 送送多穷路，遑遑独问津。悲凉千里道，凄断百年身。 心事同漂泊，生涯共苦辛。无论去与住，俱是梦中人。 7、《乐府杂曲·鼓吹曲辞·临高台》 临高台，高台迢递绝浮埃。瑶轩绮构何崔嵬， 鸾歌凤吹清且哀。 俯瞰长安道，萋萋御沟草。 斜对。 8、《倬彼我系》 倬彼我系，出自有周。分疆锡社，派别支流。 居卫仕宋，臣嬴相刘。乃武乃文，或公或侯。 晋历崩坼，衣冠扰弊。 9、《江亭夜月送别二首》 江送巴南水，山横塞北云。津亭秋月夜，谁见泣离群。 乱烟笼碧砌，飞月向南端。寂寂离亭掩，江山此夜寒。 扩展资料 王勃自幼聪敏好学，据《旧唐书》记载，他六岁即能写文章，文笔流畅，被赞为“神童”。九岁时，读颜师古注《汉书》，作《指瑕》十卷以纠正其错。 十六岁时，应幽素科试及第，授职朝散郎。因做《斗鸡檄》被赶出沛王府。 之后，王勃历时三年游览巴蜀山川景物，创作了大量诗文。 王勃在诗歌体裁上擅长五律和五绝，代表作品有《送杜少府之任蜀州》等；主要文学成就是骈文，无论是数量还是质量，堪称一时之最，代表作品有《滕王阁序》等。 参考资料王勃百度百科。 4. 王勃著名的诗 咏 风 王勃 肃肃凉风生， 加我林壑清。 驱烟寻涧户， 卷雾出山楹。 去来固无迹， 动息如有情。 日落山水静， 为君起松声。 宋玉的《风赋》云：“夫风者，天地之气，溥畅而至，不择贵贱高下而加焉。” 本篇所咏的“凉风”，正具有这种平等普济的美德。炎热未消的初秋，一阵清风袭来，给人以快意和凉爽。 你看那“肃肃”的凉风吹来了，顿时吹散浊热，使林壑清爽起来。它很快吹遍林壑，驱散涧上的烟云，使我寻到涧底的人家，卷走山上的雾霭，现出山间的房屋，无怪乎诗人情不自禁地赞美它“去来固无迹，动息如有情”了。 这风确乎是“有情”的。当日落西山、万籁俱寂的时候，她又不辞辛劳地吹响松涛，奏起大自然的雄浑乐曲，给人以欢娱。 滕王阁诗 王勃 滕王高阁临江渚， 佩玉鸣鸾罢歌舞。 画栋朝飞南浦云， 珠帘暮卷西山雨。 闲云潭影日悠悠， 物换星移几度秋。 阁中帝子今何在？ 槛外长江空自流。 唐高宗上元三年（676），诗人远道去交趾探父，途经洪州（今江西南昌），参与阎都督宴会，即席作《滕王阁序》，序末附这首凝炼、含蓄的诗篇，概括了序的内容。第一句开门见山，用质朴苍老的笔法，点出了滕王阁的形势。 滕王阁是高祖李渊之子滕王李元婴任洪州都督时所建。故址在今江西新建西章江门上，下临赣江，可以远望，可以俯视，下文的“南浦”、“西山”、“闲云”、“潭影”和“槛外长江”都从第一句“高阁临江渚”生发出来。 滕王阁的形势是这样的好，但是如今阁中有谁来游赏呢？想当年建阁的滕王已经死去，坐着鸾铃马车，挂着琳琅玉佩，来到阁上，举行宴会，那种豪华的场面，已经一去不复返了。第一句写空间，第二句写时间，第一句兴致勃勃，第二句意兴阑珊，两两对照。 诗人运用“随立随扫”的方法，使读者自然产生盛衰无常的感觉。寥寥两句已把全诗主题包括无余。 三四两句紧承第二句，更加发挥。阁既无人游赏，阁内画栋珠帘当然冷落可怜，只有南浦的云，西山的雨，暮暮朝朝，与它为伴。 这两句不但写出滕王阁的寂寞，而且画栋飞上了南浦的云，写出了滕王阁的居高，珠帘卷入了西山的雨，写出了滕王阁的临远，情景交融，寄慨遥深。 别薛华 王勃 送送多穷路， 遑遑独问津。 悲凉千里道， 凄断百年身。 心事同漂泊， 生涯共苦辛。 无论去与住， 俱是梦中人。 抒写离情别绪之作，历代诗歌中不计其数。 但是，“诗要避俗，更要避熟”（刘熙载《艺概·诗概》）。《别薛华》则堪称是一首含意隽永，别具一格，意境新颖的送别诗。 首联即切题。“送送多穷路，遑遑独问津”，是说送了一程又一程，面前有多少荒寂艰难的路。 当友人踽踽独去，沿途问路时，心情又该是多么的惶惶不安。此联中一个“穷”字、一个“独”字，真乃传神之笔：穷路凄孤送挚友，把悲苦的心情，渲染得十分真切。 但是，它又不仅仅是作者，也是远行人──薛华心情的真实写照，语意双关。 送杜少府之任蜀川 王勃 城阙辅三秦， 风烟望五津。 与君离别意， 同是宦游人。 海内存知己， 天涯若比邻。 无为在歧路， 儿女共沾巾。 首联属“工对”中的“地名对”，极壮阔，极精整。 第一句写长安的城垣、宫阙被辽阔的三秦之地所“辅”（护持、拱卫），气势雄伟，点送别之地。第二句里的“五津”指岷江的五大渡口白华津、万里津、江首津、涉头津、江南津，泛指“蜀川”，点杜少府即将宦游之地；而“风烟”、“望”，又把相隔千里的秦、蜀两地连在一起。 自长安遥望蜀川，视线为迷蒙的风烟所遮，微露伤别之意，已摄下文“离别”、“天涯”之魂。 因首联已对仗工稳，为了避免板滞，故次联以散调承之，文情跌宕。 “与君离别意”承首联写惜别之感，欲吐还吞。翻译一下，那就是：“跟你离别的意绪啊！……”那意绪怎么样，没有说；立刻改口，来了个转折，用“同是宦游人”一句加以宽解。 意思是：我和你同样远离故土，宦游他乡；这次离别，只不过是客中之别，又何必感伤！ 江亭夜月送别二首（其二） 王勃 乱烟笼碧砌， 飞月向南端。 寂寞离亭掩， 江山此夜寒。 在王勃的《王子安文集》中，可以与上面这首诗参证的江边送别诗，有《别人四首》、《秋江送别二首》等，都是他旅居巴蜀期间所写的客中送客之作。与这首诗同题的第一首诗是： 江送巴南水，山横塞北云。 津亭秋月夜，谁见泣离群？ 山 中 王勃 长江悲已滞， 万里念将归。 况属高风晚， 山山黄叶飞。 这是一首抒写旅愁归思的诗，大概作于王勃被废斥后在巴蜀作客期间。 诗的前半首是一联对句。 诗人以“万里”对“长江”，是从地理概念上写远在异乡、归路迢迢的处境；以“将归”对“已滞”，是从时间概念上写客旅久滞、思归未归的状况。两句中的“悲”和“念”二字，则是用来点出因上述境况而产生的感慨和意愿。 诗的后半首，即景点染，用眼前“高风晚”、“黄叶飞”的深秋景色，进一步烘托出这个“悲”和“念”的心情。 5. 王勃的著名诗句、名言及解释 王勃虽然只活了27个春秋，但著述仍很多，曾撰《汉书指瑕》十卷，《周易发挥》五卷，《次论语》十卷，《舟中纂序》五卷，《千岁历》若干卷，可惜皆佚失。 今所传者，明崇祯中张燮搜辑汇编的《王子安集》16卷，也非全本。清同治甲戌蒋清翊著《王子安集笺注》，分为20卷。 此外，杨守敬《日本访书志》著录卷子本古钞《王子安文》1卷，并抄录其中逸文13篇（实为12篇，其中6篇残缺）。罗振玉《永丰乡人杂著续编》又辑有《王子安集佚文》 1册，共24篇，即增杨氏所无者12篇，且补足杨氏所录 6篇残缺之文。 罗氏序文中还提及日本京都“富冈君（谦藏）别藏《王子安集》卷廿九及卷三十”，按日本京都帝国大学部影印唐钞本第 1集有《王勃集残》2卷，注云“存第二十九至三十”，当即富冈所藏本。清宣统三年（1911年）刊姚大荣《惜道味斋集》有《王子安年谱》何林天教授点校整理的《重订新校王子安集》，收录了辑自日本的一些佚文，已由山西人民出版社出版。 王勃的文学主张崇尚实用，当时文坛盛行以上官仪为代表的诗风，“争构纤微，竞为雕刻”，“骨气都尽，刚健不闻”，王勃“思革其弊，用光志业”（杨炯《王勃集序》）。他创作“壮而不虚，刚而能润，雕而不碎，按而弥坚”的诗文，对转变风气起了很大作用。 王勃的诗风也受到了王绩的影响，在扭转齐梁余风，开创唐诗上的功劳尤大。在当朝，世人并不公认王勃以及“四杰”的诗文，但他的诗对后世诗人颇有影响，像“海内存知己，天涯若比邻”等名篇佳句都是公认的唐诗极品，而“落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色”更是千古绝唱。 “诗圣”杜甫赞赏“四杰”的诗文是“不废江河万古流。”《戏为六绝句（其二）》。 6. 王勃著名的诗 滕王阁序 王勃 豫章故郡，洪都新府。星分翼轸，地接衡庐。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。雄州雾列，俊采星驰。台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。都督阎公之雅望，棨戟遥临；宇文新州之懿范，襜帷暂驻。十旬休假，胜友如云；千里逢迎，高朋满座。腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库。家君作宰，路出名区，童子何知，躬逢胜饯。 时维九月，序属三秋。潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。俨骖騑于上路，访风景于崇阿。临帝子之长洲，得天人之旧馆。层台耸翠，上出重霄；飞阁翔丹，下临无地。鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，即冈峦之体势。披绣闼，俯雕甍：山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰迷津，青雀黄龙之轴。云销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。 遥襟甫畅，逸兴遄飞。爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。四美具，二难并。穷睇眄于中天，极娱游于暇日。天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。望长安于日下，目吴会于云间。地势极而南溟深，天柱高而北辰远。关山难越，谁悲失路之人；萍水相逢，尽是他乡之客。怀帝阍而不见，奉宣室以何年。嗟乎！时运不齐，命途多舛；冯唐易老，李广难封。屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时。所赖君子见机，达人知命。老当益壮，宁移白首之心；穷且益坚，不坠青云之志。酌贪泉而觉爽，处涸辙而相欢。北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚。孟尝高洁，空余报国之情；阮籍猖狂，岂效穷途之哭！ 勃，三尺微命，一介书生。无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，爱宗悫之长风。舍簪笏于百龄，奉晨昏于万里。非谢家之宝树，接孟氏之芳邻。他日趋庭，叨陪鲤对；今兹捧袂，喜托龙门。杨意不逢，抚凌云而自惜；钟期相遇，奏流水以何惭。呜呼！胜地不常，盛筵难再；兰亭已矣，梓泽丘墟。临别赠言，幸承恩于伟饯；登高作赋，是所望于群公。敢竭鄙怀，恭疏短引；一言均赋，四韵俱成。请洒潘江，各倾陆海云尔。 作者简介 王勃（650—676），字子安，绛州龙门（今山西省河津县）人。隋末文中子王通之孙。六岁能文，未冠应幽素科及第，授朝散郎，为沛王（李贤）府修撰。因作文得罪高宗被逐，漫游蜀中，客于剑南，后补虢州参军。又因私杀官奴获死罪，遇赦除名，父福畦受累贬交趾令。勃渡南海省父，溺水受惊而死。与杨炯、卢照邻、骆宾王并称“初唐四杰”。其诗气象浑厚，音律谐畅，开初唐新风，尤以五言律诗为工；其骈文绘章絺句，对仗精工，《滕王阁序》极负盛名。于“四杰”之中，王勃成就最大。诗文集早佚，明人辑有《王子安集》。 《滕王阁序》赏析 一、整体感知 本文原题为《秋日登洪府滕王阁饯别序》，全文运思谋篇，都紧扣这个题目。全文共分四段，第1段历叙洪都雄伟的地势、珍异的物产、杰出的人才以及尊贵的宾客，紧扣题中“洪府”二字来写；第2段展示的是一幅流光溢彩的滕王阁秋景图，近观远眺，都是浓墨重彩，写出了滕王阁壮美而又秀丽的景色，紧扣题目“秋日”、“登滕王阁”六字来写；第3段由对宴会的描写转而引出人生的感慨，紧扣题目中“饯”字来写；最后一段自叙遭际，表示当此临别之际，既遇知音，自当赋诗作文，以此留念，这是紧扣题中“别”、“序”二字来写。由此看来，全文层次井然，脉络清晰；由地及人，由人及景，由景及情，可谓丝丝入扣，层层扣题。 7. 李白,孟浩然,王勃的著名诗文 李白诗词977首 /search.asp?RR=3&TT=%C0%EE%B0%D7&scommand=%CB%D1%CB%F7孟浩然诗词323首 /search.asp?RR=3&TT=%C3%CF%BA%C6%C8%BB&scommand=%CB%D1%CB%F7王勃诗词77首 /search.asp?RR=3&TT=%CD%F5%B2%AA&scommand=%CB%D1%CB%F7。

1. 王勃关于山的诗句 王勃关于山的诗句 1.关于山的诗词 王勃 【春庄】 山中兰叶径，城外李桃园。岂知人事静，不觉鸟声喧。 王勃 【春园】 山泉两处晚，花柳一园春。还持千日醉，共作百年人。 王勃 【登城春望】 物外山川近，晴初景霭新。芳郊花柳遍，何处不宜春。 王勃 【夜兴】 野烟含夕渚，山月照秋林。还将中散兴，来偶步兵琴。 王勃 【江亭夜月送别二首】 江送巴南水，山横塞北云。津亭秋月夜，谁见泣离群。 王勃 【江亭夜月送别二首】 乱烟笼碧砌，飞月向南端。寂寂离亭掩，江山此夜寒。 王勃 【别人四首】 江上风烟积，山幽云雾多。送君南浦外，还望将如何。 王勃 【赠李十四四首】 野客思茅宇，山人爱竹林。琴尊唯待处，风月自相寻。 王勃 【早春野望】 江旷春潮白，山长晓岫青。他乡临睨极，花柳映边亭。 王勃 【山中】 长江悲已滞，万里念将归。况属高风晚，山山黄叶飞。 王勃 【寒夜思友三首】 朝朝翠山下，夜夜苍江曲。复此遥相思，清尊湛芳绿。 王勃 【始平晚息】 观阙长安近，江山蜀路赊。客行朝复夕，无处是乡家。 王勃 【扶风昼届离京浸远】 帝里金茎去，扶风石柱来。山川殊未已，行路方悠哉。 王勃 【普安建阴题壁】 江汉深无极，梁岷不可攀。山川云雾里，游子几时还。 董思恭 【咏李（一作太宗诗）】 盘根植瀛渚，交干横倚天。舒华光四海，卷叶荫山川。 于季子 【咏项羽】 北伐虽全赵，东归不王秦。空歌拔山力，羞作渡江人。 陈子昂 【题田洗马游岩桔槔】 望苑长为客，商山遂不归。谁怜北陵井，未息汉阴机。 张说 【又（一本此首同前第一首为二首）】 春来半月度，俗忌一时闲。不酌他乡酒，惟堪对楚山。 张说 【九日进茱萸山诗五首】 家居洛阳下，举目见嵩山。刻作茱萸节，情生造化间。 张说 【九日进茱萸山诗五首】 菊酒携山客，萸囊系牧童。路疑随大隗，心似问鸿蒙。 张说 【九日进茱萸山诗五首】 晚节欢重九，高山上五千。醉中知遇圣，梦里见寻仙。 赵冬曦 【和张燕公耗磨日饮（一作张说诗）】 春来半月度，俗忌一朝闲。不酌他乡酒，无堪对楚山。 卢僎 【题殿前桂叶】 桂树生南海，芳香隔楚山。今朝天上见，疑是月中攀。 蔡隐丘 【石桥琪树】 山上天将近，人间路渐遥。谁当云里见，知欲渡仙桥。 周瑀 【临川山行】 朝见青山雪，暮见青山云。云山无断绝，秋思日纷纷。 沈如筠 【寄天台司马道士】 河洲花艳爚，庭树光彩蒨。白云天台山，可思不可见。 王泠然 【句】 陈兵剑阁山将动，饮马珠江水不流。（咏八阵图送人） 孙逖 【句】 野烟出炉上，山花落镜中。（《庐山》。见《诗式》） 崔国辅 【渭水西别李仑】 陇右长亭堠，山阴古塞秋。不知呜咽水，何事向西流。 王维 【辋川集·华子冈】 飞鸟去不穷，连山复秋色。上下华子冈，惆怅情何极。 王维 【辋川集·斤竹岭】 檀栾映空曲，青翠漾涟漪。暗入商山路，樵人不可知。 王维 【辋川集·鹿柴】 空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。 王维 【辋川集·木兰柴】 秋山敛馀照，飞鸟逐前侣。彩翠时分明，夕岚无处所。 王维 【辋川集·茱萸沜】 结实红且绿，复如花更开。山中傥留客，置此芙蓉杯。 王维 【辋川集·宫槐陌】 仄径荫宫槐，幽阴多绿苔。应门但迎扫，畏有山僧来。 王维 【辋川集·欹湖】 吹箫凌极浦，日暮送夫君。湖上一回首，青山卷白云。 王维 【辋川集·辛夷坞】 木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。 王维 【皇甫岳云溪杂题五首·鸟鸣涧】 人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。 王维 【答裴迪辋口遇雨忆终南山之作】 淼淼寒流广，苍苍秋雨晦。君问终南山，心知白云外。 王维 【山中寄诸弟妹】 山中多法侣，禅诵自为群。城郭遥相望，唯应见白云。 王维 【赠韦穆十八】 与君青眼客，共有白云心。不向东山去，日令春草深。 王维 【送别（一作山中送别，一作送友）】 山中相送罢，日暮掩柴扉。春草明年绿，王孙归不归。 2.王勃的《山中》诗加译文 王勃《山中》 长江悲已滞， 万里念将归。 况属高风晚， 山山黄叶飞。 这是一首抒写旅愁归思的诗，大概作于王勃被废斥后在巴蜀作客期间。 诗的前半首是一联对句。诗人以“万里”对“长江”，是从地理概念上写远在异乡、归路迢迢的处境；以“将归”对“已滞”，是从时间概念上写客旅久滞、思归未归的状况。两句中的“悲”和“念”二字，则是用来点出因上述境况而产生的感慨和意愿。诗的后半首，即景点染，用眼前“高风晚”、“黄叶飞”的深秋景色，进一步烘托出这个“悲”和“念”的心情。 首句“长江悲已滞”，在字面上也许应解释为因长期滞留在长江边而悲叹。可以参证的有他的《羁游饯别》诗中的“游子倦江干”及《别人四首》之四中的“雾色笼江际”、“何为久留滞”诸句。但如果与下面“万里”句合看，可能诗人还想到长江万里、路途遥远而引起羁旅之悲。这首诗的题目是《山中》，也可能是诗人在山上望到长江而起兴，是以日夜滚滚东流的江水来对照自己长期滞留的旅况而产生悲思。与这句诗相似的有杜甫《成都府》诗中的“大江东流去，游子日月长”，以及谢朓的名句“大江流日夜，客心悲未央”。这里，“长江”与“已滞”以及“大江”与“游子”、“客心”的关系，诗人自己可以有各种联想，也任读者作各种联想。在一定范围内，理解可以因人而异，即所谓“诗无达诂”。 次句“万里念将归”，似出自宋玉《九辩》“登山临水兮送将归”句，而《九辩》的“送将归”，至少有两种不同的解释：一为送别将归之人；一为送别将尽之岁。至于这句诗里的“将归”，如果从前面提到的《羁游饯别》、《别人四首》以及《王子安文集》中另外一些客中送别的诗看，可以采前一解释；如果从本诗后半首的内容看，也可以取后一解释。但联系本句中的“念”字，则以解释为思归之念较好，也就是说，这句的“将归”和上句的“已滞”一样，都指望远怀乡之人，即诗人自己。但另有一说，把上句的“已滞”看作在异乡的客子之“悲”，把这句的“将归”看作万里外的家人之“念”，似也可通。这又是一个“诗无达诂”的例子。 三四两句“况属高风晚，山山黄叶飞”，写诗人在山中望见的实景，也含有从《九辩》“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木遥落而变衰”两句化出的意境。就整首诗来说，这两句所写之景是对一二两句所写之情起衬映作用的，而又有以景喻情的成分。这里，秋风萧瑟、黄叶飘零的景象，既用来衬映旅思乡愁，也可以说是用来比拟诗人的萧瑟心境、飘零旅况。当然，这个比拟是若即若离的。同时，把“山山黄叶飞”这样一个纯景色描写的句子安排在篇末，在写法上又是以景结情。南宋沈义父在《乐府指迷》中说：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”这首诗的结句就有宕出远神、耐人寻味之妙。 诗歌在艺术上常常是抒情与写景两相结合、交织成篇的。明代谢榛在《四溟诗话》中说：“作诗本乎情、景。……景乃诗之媒，情乃诗之胚，合而为诗。”这首诗，前半抒情，后半写景。但诗人在山中、江边望见的高风送秋、黄叶纷飞之景，正是产生久客之悲、思归之念的触媒；而他登山临水之际又不能不是以我观物，执笔运思之时也不能不是缘情写景，因此，后半首所写之景又必然以前半首所怀之情为胚胎。诗中的情与景是互相作用、彼此渗透、融合为一的。前半首的久客思归之情，正因深秋景色的点染而加浓了它的悲怆色彩；后半首的风吹叶落之景，也因旅思乡情的注入而加强了它的感染力量。 3.王勃的山中这首诗篇 长江悲已滞， 万里念将归。 况属高风晚， 山山黄叶飞。 这是一首抒写旅愁归思的诗，大概作于王勃被废斥后在巴蜀作客期间。 诗的前半首是一联对句。诗人以“万里”对“长江”，是从地理概念上写远在异乡、归路迢迢的处境；以“将归”对“已滞”，是从时间概念上写客旅久滞、思归未归的状况。两句中的“悲”和“念”二字，则是用来点出因上述境况而产生的感慨和意愿。诗的后半首，即景点染，用眼前“高风晚”、“黄叶飞”的深秋景色，进一步烘托出这个“悲”和“念”的心情。 首句“长江悲已滞”，在字面上也许应解释为因长期滞留在长江边而悲叹。可以参证的有他的《羁游饯别》诗中的“游子倦江干”及《别人四首》之四中的“雾色笼江际”、“何为久留滞”诸句。但如果与下面“万里”句合看，可能诗人还想到长江万里、路途遥远而引起羁旅之悲。这首诗的题目是《山中》，也可能是诗人在山上望到长江而起兴，是以日夜滚滚东流的江水来对照自己长期滞留的旅况而产生悲思。 4.山中 王勃 诗意 诗意：这首抒写旅愁乡思的小诗，诗人在寥寥二十个字中，巧妙地借景抒情，表现出了一种悲凉浑壮的气势，创造了一个情景交融的开阔的意境。出自唐代王勃《山中》： 长江悲已滞，万里念将归。 况属高风晚，山山黄叶飞。 释义：长江好似已经滞流，在为我不停地悲伤。万里远游之人，思念着早日回归。何况是高风送秋的傍晚时分，深山重重，黄叶在漫山飘飞。 扩展资料： 创作背景： 这首诗创作于唐高宗咸亨二年（672），是王勃旅蜀后期时的作品。表面看他离开长安的态度似乎很洒脱，而内心是很复杂的。被逐出沛王府后，他无所事事，本想借着蜀地山水名胜以消解胸中的积愤。实际上，南国物候也为诗人增添了不少的乡思和烦忧。 赏析： 此诗抒发了作者久滞异地，渴望早日回乡的思想感情。起句“长江悲已滞”既写景，又抒情，情因景起，景又生情；次句“万里念将归”紧承首句，具体抒发远游思归的悲苦心境；第三句转为写物候，承接上两句含义，在深秋寒风飒飒之夜令人感伤不已。 结句“山山黄叶飞”写深秋的景象，强调了诗人所处的环境，突现了人物的形象和心情。全诗语言洗练，情景交融，塑造了一个天涯游子的典型形象，其丰富的意象渲染了悲凉的氛围，衬托出诗人久客思归的凄苦心境。 5.王勃写的《山中》的诗文大意是什么 这是一首抒写旅愁归思的诗，大概作于王勃被废斥后在巴蜀作客期间。 诗的前半首是一联对句。诗人以“万里”对“长江”，是从地理概念上写远在异乡、归路迢迢的处境；以“将归”对“已滞”，是从时间概念上写客旅久滞、思归未归的状况。 两句中的“悲”和“念”二字，则是用来点出因上述境况而产生的感慨和意愿。诗的后半首，即景点染，用眼前“高风晚”、“黄叶飞”的深秋景色，进一步烘托出这个“悲”和“念”的心情。 首句“长江悲已滞”，在字面上也许应解释为因长期滞留在长江边而悲叹。可以参证的有他的《羁游饯别》诗中的“游子倦江干”及《别人四首》之四中的“雾色笼江际”、“何为久留滞”诸句。 但如果与下面“万里”句合看，可能诗人还想到长江万里、路途遥远而引起羁旅之悲。这首诗的题目是《山中》，也可能是诗人在山上望到长江而起兴，是以日夜滚滚东流的江水来对照自己长期滞留的旅况而产生悲思。 与这句诗相似的有杜甫《成都府》诗中的名句“大江东流去，游子日月长”，以及谢脁的名句“大江流日夜，客心悲未央”。这里，“长江”与“已滞”以及“大江”与“游子”、“客心”的关系，诗人自己可以有各种联想，也任读者作各种联想。 在一定范围内，理解可以因人而异，即所谓“诗无达诂”。 次句“万里念将归”，似出自宋玉《九辩》“登山临水兮送将归”句，而《九辩》的“送将归”，至少有两种不同的解释：一为送别将归之人；一为送别将尽之岁。 至于这句诗里的“将归”，如果从前面提到的《羁游饯别》、《别人四首》以及《王子安文集》中另外一些客中送别的诗看，可以采前一解释；如果从此诗后半首的内容看，也可以取后一解释。但联系此句中的“念”字，则以解释为思归之念较好，也就是说，这句的“将归”和上句的“已滞”一样，都指望远怀乡之人，即诗人自己。 但另有一说，把上句的“已滞”看作在异乡的客子之“悲”，把这句的“将归”看作万里外的家人之“念”，似也可通。这又是一个“诗无达诂”的例子。 三四两句“况属高风晚，山山黄叶飞”，写诗人在山中望见的实景，也含有从《九辩》“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木遥落而变衰”两句化出的意境。就整首诗来说，这两句所写之景是对一二两句所写之情起衬映作用的，而又有以景喻情的成分。 这里，秋风萧瑟、黄叶飘零的景象，既用来衬映旅思乡愁，也可以说是用来比拟诗人的萧瑟心境、飘零旅况。当然，这个比拟是若即若离的。 同时，把“山山黄叶飞”这样一个纯景色描写的句子安排在篇末，在写法上又是以景结情。南宋沈义父在《乐府指迷》中说：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。” 这首诗的结句就有宕出远神、耐人寻味之妙。 诗歌在艺术上常常是抒情与写景两相结合、交织成篇的。 明代谢榛在《四溟诗话》中说：“作诗本乎情、景。……景乃诗之媒，情乃诗之胚，合而为诗。” 这首诗，前半抒情，后半写景。但诗人在山中、江边望见的高风送秋、黄叶纷飞之景，正是产生久客之悲、思归之念的触媒；而他登山临水之际又不能不是以我观物，执笔运思之时也不能不是缘情写景，因此，后半首所写之景又必然以前半首所怀之情为胚胎。 诗中的情与景是互相作用、彼此渗透、融合为一的。前半首的久客思归之情，正因深秋景色的点染而加浓了它的悲怆色彩；后半首的风吹叶落之景，也因旅思乡情的注入而加强了它的感染力量。 王勃还有一首《羁春》诗：“客心千里倦，春事一朝归。还伤北园里，重见落花飞。” 诗的韵脚与这首《山中》诗完全相同，抒写的也是羁旅之思，只是一首写于暮春，一首写于晚秋，季节不同，用来衬托情意的景物就有“落花飞”与“黄叶飞”之异。两诗参读，有助于进一步了解诗人的感情并领会诗笔的运用和变化。 6.课外,我还读过王勃的诗《山中》,其中的名句是： 王勃的诗《山中》，其中的名句是：况属高风晚，山山黄叶飞。 山中 作者：王勃 长江悲已滞，万里念将归。况属高风晚，山山黄叶飞。 《山中》是唐代诗人王勃创作的一首五绝，作于作者被废斥后客居巴蜀期间。此诗抒发了作者久滞异地，渴望早日回乡的思想感情。起句“长江悲已滞”既写景，又抒情，情因景起，景又生情；次句“万里念将归”紧承首句，具体抒发远游思归的悲苦心境；第三句转为写物候，承接上两句含义，在深秋寒风飒飒之夜令人感伤不已；结句“山山黄叶飞”写深秋的景象，强调了诗人所处的环境，突现了人物的形象和心情。全诗语言洗练，情景交融，塑造了一个天涯游子的典型形象，其丰富的意象渲染了悲凉的氛围，衬托出诗人久客思归的凄苦心境。 7.五首关于山的诗 （最好更多） 望岳 杜甫 岱宗夫如何，齐鲁青未了。 造化钟神秀，阴阳割昏晓。 荡胸生层云，决眦入归鸟。 会当凌绝顶，一览众山小。题西林壁 苏轼 横看成岭侧成峰，远近高低各不同。 不是庐山真面目，只缘身在此山中。巫山高 郑世翼 巫山凌太清， 岧峣类削成。 霏霏暮雨合， 霭霭朝云生。 江上望皖公山 李白 奇峰出奇云， 秀木含秀气。 清晏皖公山， 巉绝称人意。 独游沧江上， 终日淡无味。 但爱兹岭高， 何由讨灵异。 默然遥相许， 欲往心莫遂。 待吾还丹成， 投迹归此地。独坐敬亭山 李白 众鸟高飞尽， 孤云独去闲。 相看两不厌， 只有敬亭山王勃 【春庄】 山中兰叶径，城外李桃园。岂知人事静，不觉鸟声喧。 王勃 【春园】 山泉两处晚，花柳一园春。还持千日醉，共作百年人。 王勃 【登城春望】 物外山川近，晴初景霭新。芳郊花柳遍，何处不宜春。 王勃 【夜兴】 野烟含夕渚，山月照秋林。还将中散兴，来偶步兵琴。 王勃 【江亭夜月送别二首】 江送巴南水，山横塞北云。津亭秋月夜，谁见泣离群。 王勃 【江亭夜月送别二首】 乱烟笼碧砌，飞月向南端。寂寂离亭掩，江山此夜寒。 王勃 【别人四首】 江上风烟积，山幽云雾多。送君南浦外，还望将如何。 王勃 【赠李十四四首】 野客思茅宇，山人爱竹林。琴尊唯待处，风月自相寻。 王勃 【早春野望】 江旷春潮白，山长晓岫青。他乡临睨极，花柳映边亭。 王勃 【山中】 长江悲已滞，万里念将归。况属高风晚，山山黄叶飞。 王勃 【寒夜思友三首】 朝朝翠山下，夜夜苍江曲。复此遥相思，清尊湛芳绿。 王勃 【始平晚息】 观阙长安近，江山蜀路赊。客行朝复夕，无处是乡家。 王勃 【扶风昼届离京浸远】 帝里金茎去，扶风石柱来。山川殊未已，行路方悠哉。 王勃 【普安建阴题壁】 江汉深无极，梁岷不可攀。山川云雾里，游子几时还。 董思恭 【咏李（一作太宗诗）】 盘根植瀛渚，交干横倚天。舒华光四海，卷叶荫山川。 于季子 【咏项羽】 北伐虽全赵，东归不王秦。空歌拔山力，羞作渡江人。 陈子昂 【题田洗马游岩桔槔】 望苑长为客，商山遂不归。谁怜北陵井，未息汉阴机。 张说 【又（一本此首同前第一首为二首）】 春来半月度，俗忌一时闲。不酌他乡酒，惟堪对楚山。 张说 【九日进茱萸山诗五首】 家居洛阳下，举目见嵩山。刻作茱萸节，情生造化间。 张说 【九日进茱萸山诗五首】 菊酒携山客，萸囊系牧童。路疑随大隗，心似问鸿蒙。 张说 【九日进茱萸山诗五首】 晚节欢重九，高山上五千。醉中知遇圣，梦里见寻仙。 赵冬曦 【和张燕公耗磨日饮（一作张说诗）】 春来半月度，俗忌一朝闲。不酌他乡酒，无堪对楚山。 卢僎 【题殿前桂叶】 桂树生南海，芳香隔楚山。今朝天上见，疑是月中攀。 蔡隐丘 【石桥琪树】 山上天将近，人间路渐遥。谁当云里见，知欲渡仙桥。 周瑀 【临川山行】 朝见青山雪，暮见青山云。云山无断绝，秋思日纷纷。 沈如筠 【寄天台司马道士】 河洲花艳爚，庭树光彩蒨。白云天台山，可思不可见。 王泠然 【句】 陈兵剑阁山将动，饮马珠江水不流。（咏八阵图送人） 孙逖 【句】 野烟出炉上，山花落镜中。 （《庐山》。见《诗式》） 崔国辅 【渭水西别李仑】 陇右长亭堠，山阴古塞秋。 不知呜咽水，何事向西流。 王维 【辋川集·华子冈】 飞鸟去不穷，连山复秋色。 上下华子冈，惆怅情何极。 王维 【辋川集·斤竹岭】 檀栾映空曲，青翠漾涟漪。 暗入商山路，樵人不可知。 王维 【辋川集·鹿柴】 空山不见人，但闻人语响。 返景入深林，复照青苔上。 王维 【辋川集·木兰柴】 秋山敛馀照，飞鸟逐前侣。 彩翠时分明，夕岚无处所。 王维 【辋川集·茱萸沜】 结实红且绿，复如花更开。 山中傥留客，置此芙蓉杯。 王维 【辋川集·宫槐陌】 仄径荫宫槐，幽阴多绿苔。 应门但迎扫，畏有山僧来。 王维 【辋川集·欹湖】 吹箫凌极浦，日暮送夫君。 湖上一回首，青山卷白云。 王维 【辋川集·辛夷坞】 木末芙蓉花，山中发红萼。 涧户寂无人，纷纷开且落。 王维 【皇甫岳云溪杂题五首·鸟鸣涧】 人闲桂花落，夜静春山空。 月出惊山鸟，时鸣春涧中。 王维 【答裴迪辋口遇雨忆终南山之作】 淼淼寒流广，苍苍秋雨晦。 君问终南山，心知白云外。 王维 【山中寄诸弟妹】 山中多法侣，禅诵自为群。 城郭遥相望，唯应见白云。 王维 【赠韦穆十八】 与君青眼客，共有白云心。 不向东山去，日令春草深。 王维 【送别（一作山中送别，一作送友）】 山中相送罢，日暮掩柴扉。 春草明年绿，王孙归不归。

1. 关于音律的诗句 关于音律的诗句 1. 关于音律古诗大全 诗按音律分，可分为古体诗和近体诗两类.古体诗和近体诗是唐代形成的概念，是从诗的音律角度来划分的. (1)古体诗：包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗.“歌”“歌行”“引”“曲”“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗.古体诗不讲对仗，押韵较自由.古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府. ①楚辞体：是战国时期楚国屈原所创的一种诗歌形式，其特点是运用楚地方言、声韵，具有浓厚的楚地色彩.东汉刘向编辑的《楚辞》，全书十七篇，以屈原作品为主，而屈原作品又以《离骚》为代表作，后人因此又称“楚辞体”为“骚体”. ②乐府：本是汉武帝时掌管音乐的官署名称，后变成诗体的名称.汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作的乐歌，简称为乐府.魏晋和唐代及其以后诗人拟乐府写的诗歌虽不入乐，也成为乐府和拟乐府.如《敕勒歌》《木兰诗》《短歌行》（曹操）.一般来说，乐府诗的标题上有的 加“歌”“行”“引”“曲”“吟”等. ③歌行体：是乐府诗的一种变体.汉、魏以后的乐府诗，题名为“歌”“行”的颇多，二者虽名称不同，其实并无严格区别，都是“歌曲”的意思，其音节、格律一般都比较自由，形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化，以后遂有“歌行”体.到了唐代，初唐诗人写乐府诗，除沿用汉魏六朝乐府旧题外，已有少数诗人另立新题，虽辞为乐府，已不限于声律，故称新乐府.此类诗歌，至李白、杜甫而大有发展.如，杜甫的《悲陈陶》《哀江头》《兵车行》《丽人行》，白居易的许多作品，其形式采用乐府歌行体，大多三言、七言错杂运用. 2. 形容音律的诗词 特地整理了一下，缺少的大家可以继续补充： 【积极的】欢快 愉快 喜悦 温柔 浪漫 美妙 高雅 舒畅 悠扬 灵动 可爱 甜美 动听 年轻 有活力 洒脱 飘逸 超脱 自在 振奋 劲爆 动感 沉稳 热情 幽默 振奋 鼓舞 亢奋 兴奋 清新 【中性的】平静 深沉 深邃 宏大 辽阔 雄伟 震撼 荡气回肠 激情 激昂 悲壮 悲凉 凄凉 沧桑 迷幻 朦胧 【消极的】难过 悲伤 忧伤 怀念 思念 寂寞 忧郁 孤独 哀伤 哀怨 悔恨 愤怒 恐怖 紧张 3. 绝句,律诗,音律的诗 诗歌具有音乐美，诗歌的音乐美主要取决于节奏。古代，人们在劳动和交往中，发现有规律的语音可以形成鲜明的节奏。中国汉代，有一种亦诗半亦文的文学体裁——赋，这种文学体裁很讲究文采和韵律。到魏晋时期，“赋”日益对偶化，全篇都用字数相等、意义相关、音调和谐的偶数句组成。自汉到唐，五、七言诗经过了长期发展，在题材走向、格律形式、艺术手段、风格倾向等方面都基本成熟，绝句、律诗的格律结构也最后形成。绝句、律诗，都是格律诗。格律诗是按照严格的格式和规则写成的诗歌，字数、行数、句式、音韵都有严格的规定。这种规定就是所谓的绝句律诗格律。 唐代出现的格律诗，区分明显。律诗格律严格，篇有定句（每首八句），句有定字（五字或七字），字有定声（平仄相对），联有定对（中间两联对仗）。绝句同律诗的区别，最明显的是句数不同，绝句每首四句，通常有五言、七言两种，简称五绝、七绝。绝句的平仄对仗没有律诗那么严格。唐朝以前的绝句叫做古绝句，押韵平仄对仗都较自由；唐朝以后的绝句称为近体绝句，大部分也不讲究对仗，称作散体。有的绝句像律诗的一半，格律同于律诗的前四句、后四句或中间四句。同于律诗前四句的，后两句对仗。同于律诗后四句的，前两句对仗。同于律诗中间四句的，前后两句对仗。 4. 描写声音的诗句 1 白居易：琵琶行 大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。 嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。 间关莺语花底滑，幽咽泉流水下滩。 水泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声渐歇。 别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。 银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。 曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。 2 鲁迅有《赠人》（其二）诗：“秦女端容理玉筝，梁尘踊跃夜风轻，须臾响急冰弦绝，但见奔星劲有声。” 3 古筝诗词 昨夜寒蛩不住鸣。 惊回千里梦，已三更。 起来独自绕阶行。 人悄悄，帘外月胧明。 白首为功名。 旧山松竹老，阻归程。 欲将心事付瑶琴。 知音少，弦断有谁听 岳飞《小重山》 鸣筝金栗柱， 素手玉房前， 欲得周郎顾， 时时误拂弦。 李端《听筝》 弹筝北窗下， 夜响清音愁。 张高弦易断， 心伤曲不道。 萧纲《弹筝》 多景楼上弹神曲， 欲断哀弦再三促。 江妃出听雾雨愁， 白浪翻空动浮玉。 唤取吾家双凤槽， 遣作三峡孤猿号。 与君合奏芳春调， 啄木飞来霜树杪。 苏轼《甘露寺弹筝》 秦筝吐绝调， 玉柱扬清曲， 弦依高和断， 声随妙指续。 徒闻音绕梁， 宁知颜如玉。 沈约《咏筝》 佳人当窗弄白日， 弦将手语弹鸣筝。 春风吹落君王耳， 此曲乃是《升天行》。 李白《春日行》 端居正无绪，那复发秦筝。 张九龄《听筝》 明月照人古，开帘弹玉筝。 常建《高楼夜弹筝》 宝筝钿剥阴尘覆，锦帐看消画烛幽。 廖融《退宫妓》 清筝何缭绕，度曲绿云垂。 李白《邯郸南亭观妓》 何处哀筝随急管，樱花永巷垂杨崖。 李商隐《无题四首》 出帘仍有钿筝随，见罢翻令恨识迟。 卢纶《宴席赋得姚美人后筝歌》 弦危中妇瑟，甲冷想夫筝。 李商隐《送千牛将军赴阙五十韵》 齐瑟弹东吟，秦弦弄西音。 李白《古风》之五十四 万松亭下清风满，秦声一曲此时闻。 刘禹锡《伤秦妹行》 银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归。 玉涯《秋夜 白居易有近20首诗提到筝，在《筝》一诗中，描写了一女筝手的精妙表演：“云髻飘萧绿，花颜旖旎红，双眸剪秋水，十指剥春葱”。张牯在《筝》里有两句“夜风生碧柱，春水咽红弦”写出了古筝音色如水的特点。更有李端在《听筝》中写了三国的故事“鸣筝金栗柱，素手玉房前。欲待周郎顾，时时误拂弦”，诗中把周喻精通音律的技艺呈现在人们眼前。 明月照人苦，开帘弹玉筝。 山高猿狖急，天静鸿雁鸣。 曲度犹未终，东峰霞半生。 鸣筝金粟柱，素手玉房前。 欲得周郎顾，时时误拂弦。 抽弦促柱听秦筝，无限秦人悲怨声。 似逐春风知柳态，如随啼鸟识花情。 弹筝奋逸响，新声妙入神。 紫袖红弦明月中， 自弹自感暗低容。 弦凝指咽声停处， 别有深情一万重。 落日照大旗 马鸣风萧萧 （杜甫 后出塞） 大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。白居易的〈琵琶行〉 嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘 。白居易的〈琵琶行〉 5. 古诗词的音律指的是什么 按音律的古代诗分为律诗和绝句 律诗分为：1、五律：即一句五个字，八句，限用平韵、一韵到底。 五律以首句不入韵为正例、入韵为变例。 2、七律：即一句七个字，八句，限用平韵、一韵到底。 七律以首句入韵为正例、不入韵为变例。 3、排律：即可以是五言排律，可以是七言排律。 排律至少十句以上。排律用韵必须是整数，如十韵、三十六韵等。 绝句分古绝、律绝二类： 入律的绝句：可写五言律绝，可写七言律绝。四句，叶平韵。 （注意：绝句分古绝、律绝二类，这里说律绝）绝句特殊，分二类，一类是用律句的律绝，一类是不用律句的古绝。用律句的律绝，划为律诗，用律句的古绝划为古体。 大部份书上就叫绝句，不分律体古体的。 凡叶平声韵的，一定是律绝，凡叶仄声韵的，一定是古体。 另外，一般来说，五言绝句人们喜用古体，七言绝句人们喜用律体。 平仄律是从文学音律的角度对汉字声调的分类。 古汉语将汉字分为平、上、去、入共四个声调。平是指平声，仄指上、去、入声。 元代后北方入声逐渐消失，化入现在的二声和四声中，而平声逐渐演化成阴平和阳平两类。近代汉语将阴平、阳平、上声、去声四声调称为新四声。 凡声调为阴平、阳平（指标准拼音中的一、二声）的称为平声，凡声调为上声、去声（指标准拼音中的三、四声）的称为仄声。有些原在古汉语中属入声的字现在虽归入阴平、阳平之中，但论及平仄时仍应属仄声。 详细可以看下《王力诗词格律》 第一章 关於诗词格律的一些概念 第二章 诗律 第三章 词律 第四章 诗词的节奏及其语法特点。 6. 请高人系统解释古代诗词的音律 平仄 声律专名。 古代汉语声调分平、上、去、入四声。平指四声中的平声，包括阴平、阳平二声；仄指四声中的仄声，包括上、去、入三声。 旧诗赋及骈文中所用的字音，平声与仄声相互调节，使声调谐协，谓之平仄。 “一三五不论” 格律诗平仄格式的通俗口诀。 为“一三五不论，二四六分明”的略称。谓七言诗句第一、三、五字平仄可以上拘，第二、四、六字必须按照格式，平仄相间，不能变动。 由此类推，五言诗句则为一、三不论，二、四分明。这个口诀简洁明快，但不全面、不准确，对有些句型便不适用。 对与粘 诗律术语。对，取相对之义，指同一联内对句与出句平仄必须相反相对，即仄对平，平对仄。 粘，取粘连、粘附之义，指后联出句与前联对句必须相同相粘，即平粘平，仄粘仄。对、粘的标志主要看五言第二、四字，七言第二、四、六字平仄是否有误，最关键位置的五言第二，七言第二、四字平仄务必分明。 1.五绝平起首句不押韵 ⊙平平仄仄， ⊙仄仄平平。（韵） ⊙仄平平仄， 平平仄仄平。 （韵） 山中 王勃 长江悲已滞， 万里念将归。 况属高秋晚， 山中黄叶飞。 2.五绝平起首句押韵 平平仄仄平，（韵） ⊙仄仄平平。（韵） ⊙仄平平仄， 平平仄仄平。 （韵） 静夜思 李白 床前明月光， 疑是地上霜。 举头望明月， 低头思故乡。 3.五绝仄起首句不押韵 ⊙仄平平仄， 平平仄仄平。（韵） ⊙平平仄仄， ⊙仄仄平平。 （韵） 南行别第 韦承庆 万里人南去， 三春雁北飞。 不知何岁月， 得与尔同归。 4.五绝仄起首句押韵 ⊙仄仄平平，（韵） 平平仄仄平。（韵） ⊙平平仄仄， ⊙仄仄平平。 （韵） 塞下曲 卢纶 林暗草惊风， 将军夜引弓。 平明寻白羽， 没在石棱中。 1.五律平起首句不押韵 ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平（韵） ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平（韵） ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平（韵） ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平（韵） 送友人 李白 青山横北郭， 白水绕孤城。 此地一为别， 孤蓬万里征。 浮云游子意， 落日故人情。 挥手自兹去， 萧萧班马鸣。 2.五律平起首句押韵 平平⊙仄平（韵） ⊙仄仄平平（韵） ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平（韵） ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平（韵） ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平（韵） 晚晴 李商隐 深居俯夹城， 春去夏犹清。 天意怜幽草， 人间重晚晴。 并添高阁回， 微注小窗明。 越鸟巢干后， 归飞体更轻。 3.五律仄起首句不押韵 ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平（韵） ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平（韵） ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平（韵） ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平（韵） 杜甫 春望 国破山河在， 城春草木深。 感时花溅泪， 恨别鸟惊心。 烽火连三月， 家书抵万金。 白头搔更短， 浑欲不胜簪。 4.五律仄起首句押韵 ⊙仄仄平平（韵） 平平⊙仄平（韵） ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平（韵） ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平（韵） ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平（韵） 终南山 王维 太乙近天都， 连山到海隅。 白云回望合， 青霭入看无。 分野中峰变， 阴晴众壑珠。 欲投人处宿， ⊙仄仄平平（韵） 平平⊙仄平（韵） ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平（韵） ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平（韵） ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平（韵） 终南山 王维 太乙近天都， 连山到海隅。 白云回望合， 青霭入看无。 分野中峰变， 阴晴众壑珠。 欲投人处宿， 七绝和七律依此类推. 当然，如果写现代诗就无须这样了。

长江悲已滞，万里念将归。——唐代·王勃《山中》 长江悲已滞，万里念将归。 长江悲已滞，万里念将归。 况属高风晚，山山黄叶飞。 山水思乡 译文及注释 译文 长江向东滚滚而去，我也在外滞留太久。故乡远隔万里，令我时时思念。 何况秋风已经劲吹，山山飘零枯黄秋叶。 赏析 这首抒写旅愁乡思的小诗，诗人在寥寥二十个字中，巧妙地借景抒情，表现出了一种悲凉浑壮的气势，创造了一个情景交融的开阔的意境。 首句“长江悲已滞”，是即景起兴。在字面上也许应解释为因长期滞留在长江边而悲叹，诗人在蜀中山上望见长江逶迤东去，触动了长期滞留异乡的悲思。可以参证的有作者的《羁游饯别》诗中的“游子倦江干”及《别人四首》之四中的“雾色笼江际”、“何为久留滞”诸句。但如果与下面“万里”句合看，可能诗人还想到长江万里、路途遥远而引起羁旅之悲。这首诗的题目是“山中”，也可能是诗人在山上望到长江而起兴，是以日夜滚滚东流的江水来对照自己长期滞留的旅况而产生悲思。与这句诗相似的有杜甫《成都府》诗中的名句佳句“大江东流去，游子日月长”，以及谢脁的名句佳句“大江流日夜，客心悲未央”。这里，“长江”与“已滞”以及“大江”与“游子”、“客心”的关系，诗人自己可以有各种联想，也任读者作各种联想。在一定范围内，理解可以因人而异，即所谓“诗无达诂”。古代诗人往往借江水来抒发羁旅愁情，而王勃此句的艺术独创性在于，他不仅借大江起兴，而且把自己的悲愁之情注入大江，使长江感情化、人格化。诗人客居巴蜀，一颗心为归思缠绕而无法排解，因此，当他在山上俯瞰长江时，竟感到这条浩浩奔流的大江，也为自己的长期淹留而伤心悲痛， 以至它的水流也迟滞不畅了。这新奇的想像，既缘于诗人的“移情”作用，又符合生活的实感。人在山上望长江，由于距离远，看不清它的滚滚奔腾的波涛，往往会感到江水是凝滞不动的。所以，这句诗中长江悲伤滞留的形象，也真切地表达了诗人的直觉感受。悲愁的长江与悲愁的诗人相互感发、契合、共鸣，强烈地感染了读者的情绪。诗一开篇，境界便很悲凉浑壮。 诗人在创造了长江悲滞的新奇意象之后，才在第二句“万里念将归”中直接抒情，点明自己身在他乡，想到盼望已久的万里归程而深深感叹。“万里念将归”，似出自宋玉《九辩》“登山临水兮送将归”句。而《九辩》的“送将归”，至少有两种不同的解释：一为送别将归之人；一为送别将尽之岁。至于这句诗里的“将归”，如果从前面提到的《羁游饯别》、《别人四首》以及《王子安集》中另外一些客中送别的诗看，可以采前一解释；如果从此诗后半首的内容看，也可以取后一解释。但联系此句中的“念”字，则以解释为思归之念较好，也就是说，这句的“将归”和上句的“已滞”一样，都指望远怀乡之人，即诗人自己。但另有一说，把上句的“已滞”看作在异乡的客子之“悲”，把这句的“将归”看作万里外的家人之“念”，似也可通。这又是一个“诗无达诂”的例子。“悲”、“念”二字，是全篇之“眼”，直接抒发怀念故乡而不得归的悲愁情绪。诗的前两句中“长江”和“万里”是从空间上表述自己远在外地他乡，归家的路途遥远。“已滞”和“将归”是从时间上表明诗人长期滞留他乡，还没有归去。 紧接着，诗人紧紧抓住眼前的环境和景色，写出了“况属高风晚，山山红叶飞”两句。从字面上看，这两句单纯是写景，但其实是通过写景，表达自己内心因思乡而凄楚的心情。诗人在山中望见了秋风萧瑟、黄叶飘零之景，这些既是实际的景物描写，同时表现诗人内心的萧瑟、凄凉。正因为诗人长期漂泊在外，所以内心因为思念家乡而分外悲凉，诗人又看到了秋天万物衰落的秋景，这就更增添了他思乡的愁绪。此二句没有一个直接表现感情的字眼，但渗透了诗人浓厚的感情。这里的秋天景色，兼寓“比”、“兴”之意。从“兴”的作用来看，在这样凄凉萧索的环境中，诗人的乡思是难忍和难以排解的。从“比”的作用看，这萧瑟秋风、飘零黄叶，正是诗人的萧瑟心境、飘零旅况的象征。这两句可能化用了宋玉《九辩》中的“悲哉，秋之为气也，萧瑟兮，草木摇落而变衰”的诗意，却用得没有模拟的痕迹，又使读者增添一层联想，对诗的意境起了深化作用。就整首诗来说，这两句所写之景是对一二两句所写之情起衬映作用的，而又有以景喻情的成分。当然，这个比拟是若即若离的。同时，把“山山黄叶飞”这样一个纯景色描写的句子安排在篇末，在写法上又是以景结情。南宋沈义父在《乐府指迷》中说：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”这首诗的结句就有宕出远神之妙。 创作背景 鉴赏 这是一首抒写旅愁归思的诗，大概作于王勃被废斥后在巴蜀作客期间。 诗的前半首是一联对句。诗人以“万里”对“长江”，是从地理概念上写远在异乡、归路迢迢的处境；以“将归”对“已滞”，是从时间概念上写客旅久滞、思归未归的状况。两句中的“悲”和“念”二字，则是用来点出因上述境况而产生的感慨和意愿。诗的后半首，即景点染，用眼前“高风晚”、“黄叶飞”的深秋景色，进一步烘托出这个“悲”和“念”的心情。 首句“长江悲已滞”，在字面上也许应解释为因长期滞留在长江边而悲叹。可以参证的有他的《羁游饯别》诗中的“游子倦江干”及《别人四首》之四中的“雾色笼江际”、“何为久留滞”诸句。但如果与下面“万里”句合看，可能诗人还想到长江万里、路途遥远而引起羁旅之悲。这首诗的题目是《山中》，也可能是诗人在山上望到长江而起兴，是以日夜滚滚东流的江水来对照自己长期滞留的旅况而产生悲思。与这句诗相似的有杜甫《成都府》诗中的名句佳句“大江东流去，游子日月长”，以及谢脁的名句佳句“大江流日夜，客心悲未央”。这里，“长江”与“已滞”以及“大江”与“游子”、“客心”的关系，诗人自己可以有各种联想，也任读者作各种联想。在一定范围内，理解可以因人而异，即所谓“诗无达诂”。 次句“万里念将归”，似出自宋玉《九辩》“登山临水兮送将归”句，而《九辩》的“送将归”，至少有两种不同的解释：一为送别将归之人；一为送别将尽之岁。至于这句诗里的“将归”，如果从前面提到的《羁游饯别》、《别人四首》以及《王子安文集》中另外一些客中送别的诗看，可以采前一解释；如果从此诗后半首的内容看，也可以取后一解释。但联系此句中的“念”字，则以解释为思归之念较好，也就是说，这句的“将归”和上句的“已滞”一样，都指望远怀乡之人，即诗人自己。但另有一说，把上句的“已滞”看作在异乡的客子之“悲”，把这句的“将归”看作万里外的家人之“念”，似也可通。这又是一个“诗无达诂”的例子。 三四两句“况属高风晚，山山黄叶飞”，写诗人在山中望见的实景，也含有从《九辩》“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木遥落而变衰”两句化出的意境。就整首诗来说，这两句所写之景是对一二两句所写之情起衬映作用的，而又有以景喻情的成分。这里，秋风萧瑟、黄叶飘零的景象，既用来衬映旅思乡愁，也可以说是用来比拟诗人的萧瑟心境、飘零旅况。当然，这个比拟是若即若离的。同时，把“山山黄叶飞”这样一个纯景色描写的句子安排在篇末，在写法上又是以景结情。南宋沈义父在《乐府指迷》中说：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”这首诗的结句就有宕出远神、耐人寻味之妙。 诗歌在艺术上常常是抒情与写景两相结合、交织成篇的。明代谢榛在《四溟诗话》中说：“作诗本乎情、景。……景乃诗之媒，情乃诗之胚，合而为诗。”这首诗，前半抒情，后半写景。但诗人在山中、江边望见的高风送秋、黄叶纷飞之景，正是产生久客之悲、思归之念的触媒；而他登山临水之际又不能不是以我观物，执笔运思之时也不能不是缘情写景，因此，后半首所写之景又必然以前半首所怀之情为胚胎。诗中的情与景是互相作用、彼此渗透、融合为一的。前半首的久客思归之情，正因深秋景色的点染而加浓了它的悲怆色彩；后半首的风吹叶落之景，也因旅思乡情的注入而加强了它的感染力量。 王勃（649或650～676或675年），唐代诗人。汉族，字子安。绛州龙门(今山西河津)人。王勃与杨炯、卢照邻、骆宾王齐名，世称“初唐四杰”，其中王勃是“初唐四杰”之首。 王勃 江湖多风波，舟楫恐失坠。 滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。 尽道隋亡为此河，至今千里赖通波。 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。 日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。 江上春山远，山下暮云长。 锦江近西烟水绿，新雨山头荔枝熟。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 江暗雨欲来，浪白风初起。 凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 语来江色暮，独自下寒烟。 长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱。 千古兴亡多少事？悠悠。不尽长江滚滚流。 青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。 江上阴云锁梦魂，江边深夜舞刘琨。

　　注释　　[1]已：太，过。滞(zhi志)：淹留。　　[2]念将归：动了归思。　　[3]高风：秋风。　　赏析　　这首抒写旅愁乡思的小诗，是王勃在唐高宗咸亨二年(672)漫游巴蜀时写的。诗人在寥寥二十个字中，巧妙地借景抒情，表现出了一种悲凉浑壮的气势，创造了一个情景交融的开阔的意境。　　首句“长江悲已滞”，是即景起兴。诗人在蜀中山上望见长江逶迤东去，触动了长期滞留异乡的悲思。古代诗人往往借江水来抒发羁旅愁情。例如，南朝齐诗人谢脁就有“大江流日夜，客心悲未央”的名句。王勃的艺术独创性在于；他不仅借大江起兴，而且把自己的悲愁之情注入大江，使长江感情化，人格化。诗人客居巴蜀．一颗心为归思缠绕而无法排解，因此，当他在山上俯瞰长江时，竟感到这条浩浩奔流的大江，也为自己的长期淹留而伤心悲痛， 以至它的水流也迟滞不畅了。这是一个多么新奇的想象!而这新奇的想象，既缘于诗人的“移情”作用，又符合生活的实感。人在山上望长江，由于距离远，看不清它的滚滚奔腾的波涛，往往会感到江水是凝滞不动的。所以，这句诗中长江悲伤滞留的形象，也真切地表达了诗人的直觉感受。悲愁的长江与悲愁的诗人相互感发、契合、共鸣，强烈地感染了读者的情绪。诗一开篇，境界便很悲凉浑壮。　　诗人在创造了长江悲滞的新奇意象之后，才在第二句“万里念将归”中直接抒情，点明自己身在他乡，想到盼望巳久的万里归程而深深感叹。“悲”、“念”二字，是全篇之“眼”，此诗所要抒写的，就是怀念故乡而不得归的悲愁情绪。　　但“悲”、“念”二宇，仍然是抽象的。如何才能把这抽象的情绪具体、形象地表现出来。使人如闻如见、可触可感呢?　　于是，诗人紧紧抓住眼前的环境和景色，写出了“况属高风晚，山山红叶飞”两句。从字面上看，这两句纯是写景，写他遇着晚秋的风吹起来了，把每一座山上的黄叶刮得零落乱飞．这里没有一个直接表现感情的字眼，但我们却强烈地感到，在这一幅秋风萧瑟、千山万岭黄叶纷飞的画面上，渗透了诗人浓厚的感情。这里的秋天景色，兼寓“比”、“兴”之意。从“兴”的作用来看，在这样凄凉萧索的环境中，诗人的乡思是难忍和难以排解的。从“比”的作用看，这萧瑟秋风、飘零黄叶，不正是诗人的萧瑟心境、飘零旅况的象征吗了这两句可能化用了宋玉《九辩》中的“悲哉，秋之为气也，萧瑟兮，草木摇落而变衰”的诗意，却用得没有模拟的痕迹，又使读者增添一层联想，对诗的意境起了深化作用。　　从通篇的艺术构思来看，诗人采用了“兴法起结”的艺术手法。一下笔便借景兴情，结尾处又以景结情，把所要抒写的思想感情融入一个生动、开阔的画面中，让读者从画中品味。这样，便收到了语虽尽而思绪无穷的艺术效果。

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王勃《山中》 长江悲已滞， 万里念将归。 况属高风晚， 山山黄叶飞。 这是一首抒写旅愁归思的诗，大概作于王勃被废斥后在巴蜀作客期间。 诗的前半首是一联对句。诗人以“万里”对“长江”，是从地理概念上写远在异乡、归路迢迢的处境；以“将归”对“已滞”，是从时间概念上写客旅久滞、思归未归的状况。两句中的“悲”和“念”二字，则是用来点出因上述境况而产生的感慨和意愿。诗的后半首，即景点染，用眼前“高风晚”、“黄叶飞”的深秋景色，进一步烘托出这个“悲”和“念”的心情。 首句“长江悲已滞”，在字面上也许应解释为因长期滞留在长江边而悲叹。可以参证的有他的《羁游饯别》诗中的“游子倦江干”及《别人四首》之四中的“雾色笼江际”、“何为久留滞”诸句。但如果与下面“万里”句合看，可能诗人还想到长江万里、路途遥远而引起羁旅之悲。这首诗的题目是《山中》，也可能是诗人在山上望到长江而起兴，是以日夜滚滚东流的江水来对照自己长期滞留的旅况而产生悲思。与这句诗相似的有杜甫《成都府》诗中的“大江东流去，游子日月长”，以及谢朓的名句“大江流日夜，客心悲未央”。这里，“长江”与“已滞”以及“大江”与“游子”、“客心”的关系，诗人自己可以有各种联想，也任读者作各种联想。在一定范围内，理解可以因人而异，即所谓“诗无达诂”。 次句“万里念将归”，似出自宋玉《九辩》“登山临水兮送将归”句，而《九辩》的“送将归”，至少有两种不同的解释：一为送别将归之人；一为送别将尽之岁。至于这句诗里的“将归”，如果从前面提到的《羁游饯别》、《别人四首》以及《王子安文集》中另外一些客中送别的诗看，可以采前一解释；如果从本诗后半首的内容看，也可以取后一解释。但联系本句中的“念”字，则以解释为思归之念较好，也就是说，这句的“将归”和上句的“已滞”一样，都指望远怀乡之人，即诗人自己。但另有一说，把上句的“已滞”看作在异乡的客子之“悲”，把这句的“将归”看作万里外的家人之“念”，似也可通。这又是一个“诗无达诂”的例子。 三四两句“况属高风晚，山山黄叶飞”，写诗人在山中望见的实景，也含有从《九辩》“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木遥落而变衰”两句化出的意境。就整首诗来说，这两句所写之景是对一二两句所写之情起衬映作用的，而又有以景喻情的成分。这里，秋风萧瑟、黄叶飘零的景象，既用来衬映旅思乡愁，也可以说是用来比拟诗人的萧瑟心境、飘零旅况。当然，这个比拟是若即若离的。同时，把“山山黄叶飞”这样一个纯景色描写的句子安排在篇末，在写法上又是以景结情。南宋沈义父在《乐府指迷》中说：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”这首诗的结句就有宕出远神、耐人寻味之妙。 诗歌在艺术上常常是抒情与写景两相结合、交织成篇的。明代谢榛在《四溟诗话》中说：“作诗本乎情、景。……景乃诗之媒，情乃诗之胚，合而为诗。”这首诗，前半抒情，后半写景。但诗人在山中、江边望见的高风送秋、黄叶纷飞之景，正是产生久客之悲、思归之念的触媒；而他登山临水之际又不能不是以我观物，执笔运思之时也不能不是缘情写景，因此，后半首所写之景又必然以前半首所怀之情为胚胎。诗中的情与景是互相作用、彼此渗透、融合为一的。前半首的久客思归之情，正因深秋景色的点染而加浓了它的悲怆色彩；后半首的风吹叶落之景，也因旅思乡情的注入而加强了它的感染力量。

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这是一首抒写旅愁归思的诗，大概作于王勃被废斥后在巴蜀作客期间。 诗的前半首是一联对句。诗人以“万里”对“长江”，是从地理概念上写远在异乡、归路迢迢的处境；以“将归”对“已滞”，是从时间概念上写客旅久滞、思归未归的状况。两句中的“悲”和“念”二字，则是用来点出因上述境况而产生的感慨和意愿。诗的后半首，即景点染，用眼前“高风晚”、“黄叶飞”的深秋景色，进一步烘托出这个“悲”和“念”的心情。 首句“长江悲已滞”，在字面上也许应解释为因长期滞留在长江边而悲叹。可以参证的有他的《羁游饯别》诗中的“游子倦江干”及《别人四首》之四中的“雾色笼江际”、“何为久留滞”诸句。但如果与下面“万里”句合看，可能诗人还想到长江万里、路途遥远而引起羁旅之悲。这首诗的题目是《山中》，也可能是诗人在山上望到长江而起兴，是以日夜滚滚东流的江水来对照自己长期滞留的旅况而产生悲思。与这句诗相似的有杜甫《成都府》诗中的“大江东流去，游子日月长”，以及谢朓的名句“大江流日夜，客心悲未央”。这里，“长江”与“已滞”以及“大江”与“游子”、“客心”的关系，诗人自己可以有各种联想，也任读者作各种联想。在一定范围内，理解可以因人而异，即所谓“诗无达诂”。 次句“万里念将归”，似出自宋玉《九辩》“登山临水兮送将归”句，而《九辩》的“送将归”，至少有两种不同的解释：一为送别将归之人；一为送别将尽之岁。至于这句诗里的“将归”，如果从前面提到的《羁游饯别》、《别人四首》以及《王子安文集》中另外一些客中送别的诗看，可以采前一解释；如果从本诗后半首的内容看，也可以取后一解释。但联系本句中的“念”字，则以解释为思归之念较好，也就是说，这句的“将归”和上句的“已滞”一样，都指望远怀乡之人，即诗人自己。但另有一说，把上句的“已滞”看作在异乡的客子之“悲”，把这句的“将归”看作万里外的家人之“念”，似也可通。这又是一个“诗无达诂”的例子。 三四两句“况属高风晚，山山黄叶飞”，写诗人在山中望见的实景，也含有从《九辩》“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木遥落而变衰”两句化出的意境。就整首诗来说，这两句所写之景是对一二两句所写之情起衬映作用的，而又有以景喻情的成分。这里，秋风萧瑟、黄叶飘零的景象，既用来衬映旅思乡愁，也可以说是用来比拟诗人的萧瑟心境、飘零旅况。当然，这个比拟是若即若离的。同时，把“山山黄叶飞”这样一个纯景色描写的句子安排在篇末，在写法上又是以景结情。南宋沈义父在《乐府指迷》中说：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”这首诗的结句就有宕出远神、耐人寻味之妙。 诗歌在艺术上常常是抒情与写景两相结合、交织成篇的。明代谢榛在《四溟诗话》中说：“作诗本乎情、景。……景乃诗之媒，情乃诗之胚，合而为诗。”这首诗，前半抒情，后半写景。但诗人在山中、江边望见的高风送秋、黄叶纷飞之景，正是产生久客之悲、思归之念的触媒；而他登山临水之际又不能不是以我观物，执笔运思之时也不能不是缘情写景，因此，后半首所写之景又必然以前半首所怀之情为胚胎。诗中的情与景是互相作用、彼此渗透、融合为一的。前半首的久客思归之情，正因深秋景色的点染而加浓了它的悲怆色彩；后半首的风吹叶落之景，也因旅思乡情的注入而加强了它的感染力量。

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吉安事业单位入围名单2022出来了；在吉安市人民政府办公室公开选调市公共资源交易中心里,事业单位，英文是Public Institution，是指国家为了社会公益目的，由国家机关举办或者其他组织利用国有资产举办的，从事教育、科技、文化、卫生等活动的社会服务组织。

吉安县城市建设投资开发有限责任公司。根据吉安县人民政府网显示，吉安县城市建设投资开发有限责任公司于2022年8月30日在江西省公共资源电子交易服务平台产权交易子系统举行网络竞价，竞拍龙湖北岸3号楼102、103号商铺五年租赁经营权。吉安龙湖北岸位于江西省吉安市南郊，是吉安市区的一片湖泊景区。

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我是研究历史的。这个问题很刁钻。但是从文化层面来讲，可以这么理解。先秦之楚文化兼容合并，一家独大，并被众家所崇；自汉后楚人刘邦更是以楚文化为根基大力发扬传承，如今我们所谓的汉文化，用今天的俗语来讲其实就是换层包装，换汤不换药的楚文化。第一个敢于叫板奴隶社会是楚人（楚先独立叫板周朝），第一个推翻封建秦朝的还是楚人，推翻最后一个封建满清鞑子的亦是楚地楚人一枪成。建立新中国的亦是楚人。（老毛子的文章诗词中多有楚之感概。虽然被满清成功分裂后的湘楚湖南人这几十年来口气很大，但也是终于在楚文化遗韵下终于发生了些故事）故在文化界多有语曰：得楚计，得楚勇者，得天下。只是纵观近代新中国开国军者就见一二了。（基本都是楚文化影响下的楚地人）近期出版的著名军事书籍《各野战军十大猛将》,现把40位猛将的籍贯进行编排,结果如下:第一野战军:铁甲元勋----大将许光达----湖南长沙铁军名将----上将周士第----广东琼海胡子将军----上将王震------湖南浏阳独臂将军----上将贺炳炎---湖北松滋刚正将军----上将彭绍辉---湖南湘潭横戈马上----上将杨得志---湖南醴陵骁勇战将----中将郑维山----湖北麻城 (今河南新县)主力军军长--中将罗元发---福建龙岩北战南征-----中将刘忠------福建上杭西北英豪-----中将廖汉生---湖南桑植湖南5人, 湖北2人, 福建2人,广东1人.第二野战军:多彩将军----大将陈赓----湖南湘乡虎胆将军---大将王树声---湖北麻城忠勇将军---上将杨勇----湖南浏阳中原名将--上将陈锡联--湖北红安再道之勇--上将陈再道--湖北麻城“病子”战将--中将王近山--湖北红安“千岁军”军长--中将秦基伟—湖北红安佛光将军--中将张国华---江西永新傲骨铁汉--中将周希汉—湖北麻城武场领军--少将李德生--河南光山(今河南新县)湖北6人, 湖南2人, 江西1人, 河南1人.第三野战军:大将之首---大将粟裕----湖南会同血胆将军--上将许世友---湖北麻城 (今河南新县)军中儒将---上将叶飞----福建南安壮族上将--上将韦国清---广西东兰文武兼备--上将宋时轮---湖南醴陵铁面将军--上将王建安---湖北红安常胜将军--中将聂凤智---湖北大悟“老虎来了”--中将王必成--湖北麻城拼命三郎---中将陶勇----安徽霍丘“皮有功，少晋中”--中将皮定均--安徽金寨湖北4人, 湖南2人, 安徽2人, 广西1人,福建1人. 第四野战军:宁折不弯的军人-----大将黄克诚----湖南永兴当先大将--------------大将肖劲光----湖南长沙啃过洋面包的参谋长--上将刘亚楼---福建武平旋风司令--------------上将韩先楚-----湖北红安最耀眼的将星--------上将邓华--------湖南郴县智猛双全-------------上将刘震------湖北孝感主国军军长---------上将李天佑-------广西临桂打铁自身硬---------上将梁兴初------江西吉安塔山司令------------中将吴克华-------江西弋阳战争骄子------------少将钟伟----------湖南平江湖南4人, 江西3人, 湖北2人 ,福建1人. 四大野战军计40大虎将, 当然第四野战军还有很多,但只列每军中最能打仗的将军,总籍贯排名如下总计: 湖北14人, 湖南13人, 福建4人, 江西4人, 安徽2人, 河南/广西/广东各1人.这完全颠覆了我们以前的概念! 以前认为湖南、四川人会打仗，现在看来四川人根本不会打仗，除了出了4个元帅外（大部分元帅属于政治元帅，军事能力不强，除刘伯承外），老四川总共才1个大将，中将无，给人头重脚轻的感觉。在最能打得四十大虎将中，四川为0人，更说明了四川人会打仗言过其实。湖南则还可以，1955年湖南有3元帅，6大将，19中将，但在最能打得40大虎将中，湖南有13人，屈居第二，但与湖南人会打仗基本相符，但称为第一有些勉强，至少从40大虎将排名上得不到证实。给我个人的感觉，湖南籍将军很多勇猛刚强，但作秀的将军也是所有省份最多的！这与湖南人的个性张扬有关。最让人忽略的是湖北人也十分会打仗，以前大家都说湖南四川人会打仗，忽略了湖北人。但现在看来，我们是严重错误的！ 1955年湖北元帅有1人，大将2人，中将14人，仅次于湖南。我们可以看到，湖北的将军们含金量最高，从湖北仅有的一位元帅—林彪来看，林彪在十大元帅中军事能力排第一是毫无疑问的，即使在当时的整个国共二党，林彪的军事能力也远超其他人。现在有人将粟裕和刘伯承跟林彪放在一起，我个人认为后二者要比林军事能力低一等。湖北人会打仗，从这40大虎将中，湖北人排第一也可得到说了：湖北人的军事能力绝对在中国不比任何地区差。但要称湖北为第一，可能会引起很多非议，原因为大家对湖北的军事家的了解不够深入。第二让人以外的是福建省，以前对福建根本没有什么印象，现在看来错了，也该为福建人平反了！福建人在40大虎将中占1/10，而且刘亚楼和叶飞赫赫有名，刘亚楼在东北期间，在军事上的贡献应居第二，远超当时搞政治工作的四野政委，他是林彪的左膀右臂，深得林的喜欢！江西人也有4人入帐，这与江西的将军大省有些不称，因为江西为少将以上的将军最多的省份，现在看来比湖北还冤。安徽有2人入帐，历代以来，安徽人做官很有心得，但猛将似乎不多。河南则主要是湖北麻城，安徽霍邱的将军被新成立的河南新县划走了，比如，许世友就是湖北麻城人，到五台山当了和尚，一直到建功立业后，他出生的那块地在他23岁时被划入新成立的河南新县，但这位倔强的将军到死也称自己是湖北麻城人。广东广西也各一人入帐。

音乐中的节奏概念是很宽泛的，从最宏观的角度看，它可以说是音乐的"进行"，这个概念包括了音乐中各种各样的运动形态，既有轻重缓急，也有松散与紧凑；具体些说，节奏包括节拍和速度这两个概念，前者是指音乐规律性的强弱交替的运动，即拍点的组合，后者是指这种律动的速率。一、节拍（metre）节拍是按拍号要求相隔一定时间反复出现重音的模式，或者说，它是固定的强弱音循环重复的序列。每一种节拍都由时值固定的单位构成，这种节拍单位叫做拍子（time）。拍子的时值可以是四分音符、二分音符，也可以是八分音符。节拍通常用分数来标记，分子表示每小节中单位拍的数目，分母表示单位拍的音符时值，例如2/4，它的含义是 "每小节有两拍，每拍是四分音符"，或简单地说"每小节有两个四分音符"。下面是一些常见的拍子：偶数类，有2/2（每小节有两个二分音符）、2/4、4/4、4/8（每小节有四个八分音符）等，这些偶数节拍是对称的，带有行进的特点；奇数类，有3/2（每小节有三个二分音符）、3/4、3/8、6/4、6/8、9/8等；它们听上去带有旋转性，因此常常和舞曲有关。在乐谱上标记节拍的方法，除了上面这些2/4、3/4以外，还有小节线，这短短的垂直线，将音符隔成一个个有规律的强弱交替的单位，看起来很直观。通常小节线后面的第一拍是强拍，如2/4，这是进行曲常见的节奏，它是一强一弱的交替，而3/4，如圆舞曲，则是一强两弱的交替。假如拍数超过三个，则会出现两个不一样的强拍，如4/4，是强－弱，次强－弱；6/8，是强－弱－弱；次强－弱－弱。以上我们说的这种有规律的拍子在音乐中处处可见。但实际上这只是一种节奏概念，音乐还可以不是这样的，除去民间音乐中自由的形态不算，有许多作曲家为了给人以新鲜感，偏偏要打破节奏中的规律性，在该出强拍的地方闪过去不出现，而在弱拍位置却重重地来一下子，让听者出乎意料。这在20世纪的音乐中十分常见，而实际上早在18世纪贝多芬就用过这种手段，还让当时的保守人士感到十分不满。这里有个很好的例子--斯特拉文斯基作于1913年的芭蕾舞音乐《春之祭》。这部舞剧描绘的是史前人原始祭祀的情景，其疯狂而野蛮的音乐风格曾让人大为愤怒，甚至引起了音乐史上空前绝后的剧场骚乱，但后来它很快就成为20世纪的经典之作了。斯特拉文斯基在这里的节奏运用相当精彩，这是他造成整体艺术风格的一个极为重要的因素。《春之祭》中的第二段音乐《春天的前兆和青年男女之舞》，谱子上写的是两拍子，但由于人为地改变了原有的强音和弱音的位置，原来的古典式感觉被破坏了。谱例一：斯特拉文斯基《春之祭》中《春天的前兆和青年男女之舞》曲例一：斯特拉文斯基《春之祭》中《春天的前兆和青年男女之舞》我们可以想像，这时候的乐队指挥肯定不能根据两拍子规律来舞动他的胳膊了，而是要按照实际重音来打拍子。在古典音乐中，只要乐谱开头标出2/4、3/4或者4/4这样的节拍标记，后面就基本上不再变化了，而在现代音乐中却常常要改变拍子记号，比如《春之祭》中《春之轮舞》，它的第一小节是5/4拍，第二小节是7/4拍，第三至第五小节是6/4拍，第六小节又是5/4拍，如此频繁的变化，给人以非常不稳定的感觉。而由于这里的强拍不突出，所以给人的整体感觉是松散的，缺少推动力的。谱例二：斯特拉文斯基《春之祭》中的《春之轮舞》曲例二：《春之祭》中的《春之轮舞》假如同样是这种频繁变换的拍子，把重音加强，听上去就会是另一种感觉了。如《春之祭》的最后一曲《当选少女之舞》的开头一段。所谓"当选少女"就是在祭祀活动中被众人选作献给大地的祭品的少女，她要狂舞直到死亡，这就是祭祀仪式的高潮和结束部分。作曲家在这里用了极为刺激的音响，节奏变化多端，差不多是一小节一种拍子，如开始的四小节，分别是3/16、5/16、3/16、4/16，而那些重音带来的冲击感相当强烈。谱例三：《春之祭》中的《当选少女之舞》曲例三：《春之祭》中的《当选少女之舞》在这里，非规则节奏的效果不同寻常，试想一下，假如换成古典式的有规律的节奏，那种疯狂而野蛮的感觉是无法表现出来的。背离传统节奏概念的方式有多种多样，除了上述的"人为改变重音位置"和"频繁改换拍子"以外，还有复合节奏，比如在管弦乐队里，弦乐声部是三拍子，而铜管声部则是四拍子，两个不同律动的流层合在一起，形成了复杂的、多元化的音响效果。二、速度（tempo）速度是指节拍的速率。它大致可以分为三大类：慢、快和适中。速度术语一般记在乐谱开头，它大多是意大利语（也有时采用本国语）。常用的速度标记如下：慢速类： Large 广板Grave 非常缓慢庄严而缓慢Lento 慢板Adagio 柔板中速类： Andante 行板Andantino 小行板Moderato 中板快速类： Allegretto 小快板Allegro 快板Allgero molto 很快的快板Vivace 活泼的、轻快的Presto 急板Prestissimo 最急板除了这些术语以外，还有时采用比较精确的标记，比如＝88，意思是一分钟演奏88个一拍，＝88，则是一分钟演奏88个二分音符。在音乐专用的节拍器上可以看到这些的速率，可以想像，这样的标记对指挥家和演奏家的指令就比较确切了。还有些作曲家对速度的控制非常严格，他会给演奏者规定具体的演奏时间，例如在乐谱上标明“本乐章演奏8"55"”字样。速度是音乐节奏的一个重要内容。同样是三拍子，用快速，会给人以活泼明快的感觉，而用慢速，就会获得优雅、闲适的效果。通常快的节奏是比较令人兴奋的，它和我们激烈运动时的心跳、呼吸相对应，而慢的节奏则使人心态平和，情绪稳定。一股地说，表现激动、兴奋、欢乐、活泼的情绪，是与快速度相配合的；表现阳光明媚、春色满园的大自然风光时则往往和适中的速度相配合，而宏大的颂歌、沉痛的挽歌、深深的回忆等则多与慢速度相配合。下面是几个实例：巴赫（Bach）第一布兰登堡协奏曲第二乐章是柔板，它能给人一种安详平宁的感觉。这首柔板采用的是三拍子，由于速度慢，旋律悠长，我们几乎感觉不出来它的强弱拍子的交替。曲例四：巴赫第一布兰登堡协奏曲第二乐章柔板这部协奏曲的第三乐章是快板，它是6/8拍，即每小节有6个8分音符，它实际上是两个3/8拍的组合（强－弱-弱，次强－弱－弱）。同样是三拍子，由于速度不同，效果完全不一样。这首快板是活泼热烈的，律动感很强，因此音乐有一种向前推动的动力。曲例五：巴赫第一布兰登堡协奏曲第三乐章快板在一首作品当中作曲家有时会改变速度，来造成情绪上的对比和变化。我们在前面谈到音区和力度时，曾例举了斯特拉文斯基的芭蕾舞音乐《火鸟》的终曲，另一个是格里格的《培尔.金特》组曲中的《在山大王的宫中》，其中的节奏特点都是从慢变快，《火鸟》的终曲在变快了之后，又回到慢速，极有效果。现在让我们来对照着欣赏两首小曲，它们的关系十分有趣，前者是后者的改编，由于速度不同，面貌全非。前者是法国作曲家圣－桑（Saint-Saens）的组曲《动物狂欢节》中的《乌龟》。乌龟的特点是动作慢，所以作曲家用了很慢的速度来描写它的形象，而后者是这首曲子旋律的来源--法国作曲家奥芬巴赫（Offenbach）的一首快速舞曲。谱例四：圣－桑组曲《动物狂欢节》中《乌龟》主题（奥芬巴赫《康康舞曲》主题）曲例六：圣－桑组曲《动物狂欢节》中的《乌龟》曲例七：奥芬巴赫《康康舞曲》一般来说，快的节奏令人兴奋或紧张，慢的节奏给人安详从容的感觉。但这也不是绝对的，还要看与节奏相配合的其他要素，如音区、力度以及音色等等。在影视配乐中，作曲家常常要使音乐节奏与画面节奏相配合，以渲染气氛，但他们常常会用"反衬"手法，比如画面特别紧张、镜头剪接非常迅速的时候，音乐却是慢速的，这种时候往往会产生十分有效的结果，这就是令观赏者更加紧张，或者是加大了空间感。比如在描写越战的电影《野战排》中，有一组镜头相当激烈，飞机在天上连续地向地面扔炸弹，大地一片火海，许多人在挣扎、流血，而音乐却用了美国作曲家巴伯（Barber）的一首为弦乐队而写的"柔板"，速度很慢，节奏气息宽广，旋律是长线条的，其效果惊人地好，观影者在眼前一片灾难的时候，不仅仅是被血肉横飞的场面震惊，而更多的是从宏观的角度、从人类历史的角度进行思索，由此产生对战争的痛恨，对生命的珍惜，对和平的渴望。谱例五：巴伯为弦乐队而作的《柔板》交响曲交响曲是用大型管弦乐队演奏的奏鸣曲（如上表），叫交响曲。交响乐形成是海顿完成的，后来由贝多芬在形式和内容上发展到最高峰。然后由浪漫派作曲家继承，一直到现代。虽然形式和内容都有了变化，但仍保持其在器乐作品中最显著的地位。交响曲具有丰富的思想内容，强烈的戏剧性和绚丽的管弦乐色彩。交响乐的四个乐章和奏鸣曲一样，是按照一定的关系排列起来。通过综合运用并挖掘各种乐器性能及表现力，来塑造音乐形象，体现作曲家内心情感和思想理念的大型器乐套曲形式。由交响乐队演奏，它实质上是交响乐队的“奏鸣曲”，但比奏鸣曲更富于表现力、更加富于恢宏的气势。交响曲是音乐发展史上举足轻重的音乐形式。“symphony”一词源于古希腊，意为“共响”。早期的交响曲由17世纪末意大利式歌剧序曲演变而来，序曲“快板——慢板——快板”的结构形式为交响曲的套曲形式打下了基础。序曲性质的交响曲在18世纪逐渐脱离歌剧，吸收其他器乐曲的因素，发展成为独立的有3个乐章的器乐体裁，依然属于小型乐队或器乐重奏的作品；后经海顿、莫扎特的大量创作实践，最终确立了规范的交响曲式，即古曲交响曲。它包括有4个乐章：第一乐章，快板，奏鸣曲式；第二乐章，慢板（或稍慢），节略的奏鸣曲式、三段式、复三段式、变奏曲式，具有抒情性；第三乐章，快板（或稍快），小步舞曲；第四乐章，快板（或急板），回旋曲式、奏鸣回旋曲式等。此外，交响曲整体的调性布局、和声结构、各乐章间的对比与平衡、乐队中乐器的组合与规模等均得到规范化而基本定型。交响曲在贝多芬手下则被发挥到极至，乐曲的展开部与尾声得到扩大，主题对比强烈，和声富于动力性，第三乐章以谐谑曲取代小步舞曲等，都是贝多芬深化交响曲体裁的具体体现。他的《第三交响曲》使交响曲进入19世纪浪漫主义交响曲的新阶段。19世纪浪漫主义交响曲的最大特征是个性突出，因而也决定此时期的交响曲在不同的作曲家笔下，无论内容、形式、技巧有着不同的创新，出现了以歌唱性旋律取胜的抒情交响曲——奥地利作曲家舒伯特的《未完成交响曲》、标题交响曲——法国作曲家柏辽兹的《幻想交响曲》等，还产生了新的交响乐体裁“交响诗”。同时各国的民族交响曲也兴起，俄国的里姆斯基-科萨科夫、柴科夫斯基，捷克的德沃夏克，芬兰的西贝柳斯等都作有具浓郁民族风格的交响曲。此时期的交响曲，其乐章数目有多有少，不局限在4个乐章，乐队编制上有时也有变化。家喻户晓的交响曲主要有奥地利作曲家海顿的《第四十五交响曲》（“告别”）、《第九十四交响曲》（“惊愕”）、《第101交响曲》（“时钟”），莫扎特的《第四十交响曲》、《第四十一交响曲》（“朱庇特”），德国作曲家贝多芬的《第三交响曲》（“英雄”）、《第五交响曲》（“命运”）、《第六交响曲》（“田园”）、 《第九交响曲》（“合唱”），等等。协奏曲协奏曲---Concerto，原意是竞赛。十六世纪意大利的协奏曲多指有乐器伴奏的合唱曲，以别于无伴奏合唱。十七世纪后半叶起，指由几件或一件独奏乐器，与一小型弦乐队互相竞赛的器乐套曲。用几件乐器者称“大协奏曲”。意大利作曲家托莱里和科莱里是大协奏曲的创始者。亨德尔和巴赫都作有大协奏曲。巴赫的《勃兰登堡协奏曲》就是大协奏曲中有代表性的作品之一。由一件乐器（有时还带有伴奏）与乐队竞奏的古协奏曲，叫做“独奏协奏曲”，如维瓦尔第的协奏曲。维也纳古典乐派大师莫扎特以大量的创作—二十多首钢琴协奏曲，六首小提琴协奏曲，以及长笛、单簧管、小号、圆号等为独奏乐器的协奏曲—确立了至今还被袭用着的协奏曲形式。这种协奏曲由一件独奏乐器与管弦乐队协同演奏，独奏部分具有鲜明的个性和高度的技巧性。乐曲通常包括三个乐章：第一乐章用奏鸣曲式，第二乐章多为抒情的慢板，第三乐章常用回族曲式或奏鸣曲式。第一乐章的后部有一个华彩段（第二、三乐章有时也插入较短的华彩段）。起初，华彩段由演奏家根据乐曲的基本主题作即兴发挥，到十九世纪后则由作曲家写成固定的曲谱。现代音乐家演奏古典协奏曲时所用的华彩段曲谱，是由后来的作曲家写成的。贝多芬为协奏曲形式注入了深刻的思想内容，并使独奏部分与乐队部分有机地联系在一起，共同实现交响性的发展，使协奏曲的思想性、艺术性提高到一个新的水平。他的小提琴协奏曲，五首钢琴协奏曲，都是对协奏曲发展具有重要意义的杰作。浪漫乐派以及后来各国民族乐派作曲家的作品中，独奏乐器更富于鲜明的表现力、感人的歌唱性和高难度的技巧性，整个乐曲往往也具有更强的动力感和交响性。肖邦的钢琴协奏曲，门德尔松、勃拉姆斯、帕格尼尼等人的小提琴协奏曲，以及德沃夏克的大提琴协奏曲，格里格的钢琴协奏曲，柴可夫斯基的钢琴、小提琴协奏曲等都成为世界音乐文化宝库中独树一帜的珍品。李斯特把多乐章套曲的艺术构思集中凝聚起来，创造了单乐章的协奏曲形式，他的两部单乐章的钢琴协奏曲成为侩炙人口的名著。二十世纪以后，如苏联的格里埃尔的声乐协奏曲，则以人声与乐队结合而成。西方现代主义音乐流派的某些协奏曲，则更显出“浓缩”、简短的特点，“新维也纳乐派”韦伯恩以无调性的十二音序列形式写成的协奏曲，现今仍居同类型作品的“鳌头”地位。

证监会稽查总队约见叶飞，这意示着：1.证监会对于内幕交易非常关注，同时已经开始寻找证据；2.叶飞知道很多内幕消息，这非常有利于他们破案；3.证监会对于内幕交易严查没有任何的放松。资本市场最近不是很太平，叶飞爆料部分私募和券商为了赚钱做市值管理，坑了很多股民，造成了很多人亏损，这些黑幕让人触目惊心。证监会稽查总队约见叶飞，这意示着证监会对于内幕交易已经开始检查，寻找证据，同时也说明证监会对于违法犯罪高压打击没有任何的改变；叶飞知道很多内幕消息，这非常有利于证监会破案，这对整个资本市场是好事情。一、证监会稽查总队约见叶飞这意示着证监会已经开始收据证据资本市场拥有很多黑幕，这在全世界范围内都是正常的现象，毕竟资本市场就是人性最直接的体现，面对金钱和利益，很少有人不动心。证监会稽查总队约见叶飞这意示着证监会已经开始收据证据，调查这起内幕交易，这其实是好事情，因为这群人破坏了资本市场的稳定，同时让更多投资者亏钱，他们已经涉及到操纵股价，现在他们应该为他们的行为承担法律责任。二、叶飞知道很多内幕消息这有利于证监会快速破案叶飞是中间人，他牵线塔桥参与了很多股票市值管理，而且也获得了很多利润，这些内幕交易他都有足够的证据。证监会稽查总队约见叶飞，叶飞可以帮助他们寻找证据，有利于证监会快速破案，这是非常好的事情。叶飞被资本市场黑之黑，所以才爆料，可见资本市场拥有太多的黑幕，希望证监会严查这些犯罪分子，这样才有利于中国资本市场更加健康的发展。

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ST黑马频出，但也地雷无数。炒过ST无数只，ST怎么分析呢？试着来回答。1、ST有退市的，你去分析一下它们为什么退市。当然各有原因，你要想写好论文，就要下苦功，去分个类，找个原因，详细了解一下。吃得苦中苦，方为人上人嘛。2、ST成为黑马的关键要素是什么？你再去翻翻看。再去归个类。几个建议：大股东、所在地区、股本、股票在当地的影响力、重组前景等等。3、ST财务报表是关键的吗？错！再烂的公司在中国股市都可以起死回生。但是投资者还是要重视财务报表，如果负债过重，我们又要具体分析了，具体要看哪些因素？楼主自己去找答案吧。写什么方面的好：如何投资ST股票。呵呵，希望对你有些帮助。

　　今天也关注到此股 有一定上涨趋势。　　1 重组　　2 诱多 可能性大　　如果赣州稀土能够借壳西南药业，并且其储量、产量等利好信息能在股市上合理兑现，西南药业股价必将数倍于广晟有色。2010年，广晟有色股价最高时已经过百，目前维持在70元上下。西南药业在一周内从11.50元起步，拉高到14.12元也就并不为奇了。　　一纸澄清公告让借壳幻想破灭之后，西南药业在3月21日近乎跌停。对于是否因谈判失利而停止借壳，重庆当地资本圈也未能知晓，并认为"可能做得比较隐秘"。太极集团由重庆市涪陵区国资委控股，多位重庆上市公司人士均表示，近期未曾听说政府有意主导西南药业的重组。　　太极系的卖壳欲望　　实在是因为太极系的卖壳冲动由来已久，才让有关太极集团旗下企业的重组消息引人关注。　　深陷2004年"重庆担保圈"的太极系一直脱身乏术，旗下太极集团、桐君阁、西南药业三家之间相互持股、相互担保，把当年涉及ST长运、ST星美、ST朝华等多家上市公司的担保危机硬扛为太极系内部的担保圈。截至2010年中报，太极集团的担保总额为8.86亿，占公司净资产的65.8%；桐君阁担保总额为4.44亿元，占公司净资产的119.4%；西南药业担保额2.01亿元，占净资产的45.3%。　　有权威消息称，2012年重庆市属国有企业要争取实现全部上市。而占了三个壳资源的太极系首当其冲，成为被整合的重点考虑对象，试图出售壳资源以缓解担保压力。　　上述知情人士介绍："太极系三个壳之间业务有重合，因此一直有卖壳的打算，但业内普遍认为，桐君阁被出售的可能性最大。"　　三家企业中，桐君阁医药工业非常薄弱，只占其营业收入的4.27%，主要业务收入来自医药商业零售。在四川、重庆两地，桐君阁据称有7000家门店，但只有10%的自营店，业务模式比较单一。而且从资产质量上看，桐君阁的担保总额占净资产比例也最高。　　选择西南药业，也令上述知情人士不解："西南药业有不错的实体业务，经营能力比较稳定。"不过他也承认，桐君阁此前几乎重组成功，但其债务问题实在难以理清，"相比而言，西南药业这个壳更干净一点"。　　另外，2010年10月太极集团主打产品曲美被下架之后，给太极系带来的"不良反应"还将持续。1月28日，太极集团明确表示，2010年公司业绩将出现大幅度亏损。在这种情况下，卖壳自保顺理成章。　　但对于可能的借壳者赣州稀土，上述人士认为并非完全退出："如果重庆市政府肯让西南药业的壳资源流到外省，想必是有互换资源的内容。只要利益分配合理，借壳公司并不是没可能成功。"

(1) 金钱会从那些渴望获得 暴利 的人身边溜走。金钱的投资报酬有一定的限度，渴望投资获得暴利的人常被愚弄，因而失去金钱。缺乏经验或外行，是造成投资损失的最主要原因。 (2) 他为了谋取 暴利 ，竟用了不正当的手段。 (3) 资本家经常采取投机取巧的办法，囤积居奇，牟取 暴利 。 (4) 那些为了谋取 暴利 不惜挺而走险的人，无异于剖腹藏珠。 (5) 有的不法分子,为牟取 暴利 ,不择手段地偷工减料、偷税漏税。 (6) 些为了谋取 暴利 不惜挺而走险的人，无异于剖腹藏珠。 (7) 不法分子利欲熏心，不择手段谋取 暴利 。 (8) 一个理性的社会总应该在正当盈利与 暴利 剥削之间有一条界限。 (9) 中国政府正在考虑提高原油产品 暴利 税的起征点，但是具体时间还不确定。 (10) 然后,他们将货物转移倒卖,牟取 暴利 . (11) 一些人正是牟取 暴利 的公司惹的祸,然而这一指责也经不起推敲. (12) 诈骗分子则通常利用这些因素,转手倒卖以牟取 暴利 . (13) 当油价突破每桶27美元时，俄罗斯石油出口商需上缴 暴利 税。 (14) 为了获取 暴利 ,它已经换了好几个主儿. (15) 调整 暴利 税会提高石油公司的利润率,同时又不会造成成品油零售价的上涨. (16) 人民将阻止你们牟取 暴利 的诡计,人民必胜. (17) 也许你听说过“ 暴利 税”，但是听说过“亏本税”吗？ (18) 流通股股东并没有从中受益，开征这样的 暴利 税除了解恨还有什么意义呢？ (19) 他们在高档黄金饰品中掺假以牟取 暴利 . (20) 证券行业的竞争日趋激烈,从 暴利 走向微利. (21) 金钱会留在懂得保护它的的人身边。重视时间报酬的意义，耐心谨慎的维护它的财富，让它持续增值，而不贪图 暴利 。 (22) 实行和物价单轨制,就能抽薪止沸,从根本上解决利用职权倒买倒卖国家控制的物品牟取 暴利 的问题。 (23) 但是一般小的眼镜店可能就没准了，也是在那进的货，眼镜虽说是个 暴利 行业，但也不能一味的图便宜，自己吃了亏。 (24) 他们原本都是普普通通的“草根”，有的追逐梦想，有的为了吸引眼球，有的是在 暴利 的驱使下，通过网络媒介一炮而红。 (25) 王石：我想这是传说吧，因为实际上作为房地产确实在92年93年的时候，它确实是作为一个 暴利 行业来着称的。 (26) 宣称已拥有中国最大院线，张宝全断言电影院是中国下一个 暴利 行业。 (27) 房地产是否是一个需求价格弹性大的行业，为什么房地产行业被称为 暴利 行业，许多地方房价居高不下呢？ (28) 中石油董事长蒋洁敏本周四表示，中国政府正在考虑提高原油产品 暴利 税的起征点，但是具体时间还不确定。 (29) 资产阶级一面付出贬值的货币工资，一面以高价出售商品，牟取 暴利 。 (30) 因为东方商品在欧洲需求量很大，所以作为这些商品的主要供应地，威尼斯可以从中牟取 暴利 。 (31) 据说房地产业造就的百万富翁比任何行业都多，在社会评选的“ 暴利 行业”中，房地产业总是一举夺魁。 (32) 去年初赞比亚在外界的强烈反对下放弃徵收 暴利 税提案. (33) 通过分析研究得出，在治超以前，运输业户所获得的利润为 暴利 ，是建立在将私人成本转化为社会成本的基础上的。 (34) 假使这些品牌不提高产品单价和改变牟取 暴利 的行为，那么玩具产业工作状况的结构改变是行不通的。 (35) 就在眼下，数千名专利黄牛党正在对科技博客和计算机报纸进行仔细调查，希望可以找出未被申请的专利，并从中谋取 暴利 。 (36) 经过多年的协商,这项开发案却在2006年遭遇重大挫败,当时蒙古通过一项 暴利 税法案,让政府能从创纪录的铜价和金价获益. (37) 在建筑商和购房者之间设置一个“空手套白狼”牟取 暴利 的房地产开发商，是导致我国房价持续上涨的根源之一。开发商是位于建筑企业和民众之间的一个不伦不类、完全多余的环节，房价中相当一部分被这一贪婪的寄生虫掠夺，倘若去除这一环节，即使在地价等因素不变的情况下，房价也能下降近半。时寒冰 (38) 现时 暴利 税起征点为每桶40美元. (39) 对于 暴利 税或抑制投机的举措能在多大程度上控制高涨的油价，经济学家和能源行业人士意见不一。 (40) 即便在矿商斥巨资大力反对澳洲" 暴利 税"时,这些矿业集团都表示,如果不失国际竞争力,它们对新税持开放的态度. (41) 这一时期云南省内私盐更是盛行,究其成因当与盐商的牟取 暴利 有着重要的内在联系. (42) 学者赵晓：当前中国房地产业是 暴利 行业吗？ (43) 但8月底通过的修正案中撤除了该项法案,决定从2011年1月1日起取消对铜和金课徵的 暴利 税,时间远早于OyuTolgoi计划预定开始生产之前. (44) 为了协助解决这些问题，胡马拉提议对采矿业徵收 暴利 税。 (45) 现下权贵以上层社会之姿,作践法律苟营 暴利 ,下层社会偷拐抢骗怎不更加炽烈所谓乱世用重典,自应由结构性的权贵犯罪着手。 (46) 当地干部利用职权和煤矿勾结从中获取 暴利 ,很多干部都有了属于自己的井口采煤赚钱,在其位不谋其职,根本不为老百姓干实事,把手中的工作当儿戏。 (47) 为谋取 暴利 ,连州市丰阳镇一个制假窝点把粗米用优质大米包装袋包装后出售。 (48) 在各大城市,一批以非法获取、买卖公民个人信息为手段牟取 暴利 ,甚至滋生暴力犯罪行为的“商务调查咨询公司”和“私家侦探所”应运而生。 (49) 这事情是他负责的,但是低进高出,其中的差价的 暴利 只有领导和他清楚。 (50) 对当年沿河两岸的“圈地”,无疑,某些利欲薰心、夺取 暴利 的开发商有责任对他们违法占有河畔公有道路的行为,理该依法追究。 (51) 2011楼市调控剑指“ 暴利 ”,宁可错杀,也不漏放。 (52) 据经济之声《天下财经》报道,一直被视为 暴利 行业的券商,4月份集中披露的年报中表现不如人意。 (53) 在这样严重不对称的情况下,消费者权益无从获得保障,任由开发商予取予携,牟取 暴利 。 (54) 贩运私盐,谋取 暴利 ,官商勾结,万民之害,你叫朕宽宥? (55) 为了遮丑呗!为了遮住当地政府纵容黑工厂排污从而摄取高额分红 暴利 的罪恶嘴脸。 (56) 近两个交易日,长期停牌的*ST星美、闽闽东相继闪亮登场,昔日无人问津的冷门股联袂演绎了新一轮股改 暴利 神话。 (57) 更何况,医疗器械行业的 暴利 昭昭在目。 (58) 台南县议会议长吴健保涉嫌收买职棒球员打假球以牟取 暴利 ,遭板桥地方法院检察署起诉。 (59) 经查,王某父子在邓州市穰东镇经营一门店,为牟取 暴利 ,二人与平顶山市叶县一名不法烟贩勾结,干起了贩卖假烟的勾当。 (60) 大家都知道“逢赌必输”这个道理,可有些人就想通过赌博来发家致富,为了逃避警方的打击,非法谋取 暴利 ,一些赌博场所也是愈加隐蔽。 (61) 当时香港正值物价飞涨,市民们对商人屯积居奇、牟取 暴利 的所作所为非常愤怒,一致认为应该采取措施加以遏止。 (62) 大力倒腾高价汽油对外赚取 暴利 ,中饱私囊可有此事? (63) 航意险的保障成本不过2、3元,销售“暴力”、定价“ 暴利 ”,还时不时冒出假保单事件。 (64) 少儿读物 暴利 低俗内容频现。 (65) 网售“苍蝇水”牟 暴利 男子被刑拘。 (66) 虽然表面上恪尽职守,但私下却勾结不法分子,进行毒品以及人口贩卖,以此牟取 暴利 。 (67) 警方表示,吴嫌因吸毒入不敷出,吸收28岁吴姓男子及30岁蔡姓男子等人为下线,在云林县麦寮乡、台西乡、东势乡等地区卖摇头丸、K他命,赚取 暴利 。 (68) 为了牟取 暴利 ,对工人生命视若草芥。 (69) 针对不少经营户为牟取 暴利 而坑害消费者的行为,苏州周庄工商分局日前开展了名土特产“万三蹄”专项整治活动。 (70) 偃是停止,武是 暴利 ,修是修习,文是文明,紫薇星是斗数之主,北斗七星围绕它旋转。 (71) 他不敢相信,这样一个对革命事业忠心耿耿,作风上也是无可指摘的人,会干出置人民生死于不顾,大量砍伐森林资源,破坏生态平衡,无视党纪国法,从中牟取 暴利 的事来。 (72) 但8至20倍的 暴利 ,地下的假药产销者瞪着贪婪的眼睛,“像做时装一样”,继续延续着什么药品卖得火,就立即假冒销售它。 (73) 暴利 诱惑下的“黑色链条”,瘦肉精。 (74) 以杭州为例,天禧三年,仅酒水一项榷课铜钱一百三十万贯,铁钱一百六十万贯,曲钱三十一万贯,是为 暴利 。 (75) 为牟取 暴利 ,沧州一男子竟在电子磅上偷着安装遥控器,通过遥控磅秤增加货物重量诈骗。 (76) 客观而言,商品房的成本将会呈上升趋势,但房地产商们的 暴利 时代将会结束,“虚热”的房地产市场需要“冷水浇背”,回到它正常的发展轨道。 (77) 揭秘瑞余烤鱼堂 暴利 餐饮内幕!真的赚疯了? (78) 难怪那帮人打死打活,这 暴利 ,比贩毒还恐怖。 (79) 美元作为主要的“弱币”,有相当高的汇价“ 暴利 ”能“吃”到肚子里;但这也使得我们A股市场的“国际化”前景,遭遇不可逾越的巨大阻力。 (80) 牟取 暴利 ,他投资上亿元购置了4艘专事走私的油轮,修建了自己的码头,拥有专储油料的仓储公司,有20个大油罐,实现了运输、仓储、销售走私油料的成龙配套。 (81) 大方县猫场镇兽医站法人代表,利用职权之便,肆意狂为,敲诈勒索,谋取 暴利 ,欺上压下,弄虚作假,任人为亲,阴奉阳违,践踏法令。 (82) 企图盗窃废钢牟取 暴利 ,不料被过磅员的“火眼金睛”看出破绽。 (83) 垄断市场暴力带来 暴利 ,沙老大。 (84) “在防治非典期间,对屯积居奇、哄抬物价、牟取 暴利 、扰乱正常经济秩序的行为,一定要给予严肃查处,对情节恶劣的典型案件,要公开曝光。 (85) 一个堂堂局长,居然为私挖滥采者充当保护伞, 暴利 的驱使,让他有所眼红,后来他干脆直接上手,自己也参与了进去。 (86) 之一, 暴利 到令人舍死忘生,正因为这样。 (87) 针对社会上的“航意险 暴利 说”,保监会今天予以回应并作出解释。 (88) 在赌场内放高利货以牟取额外 暴利 。 (89) 以投资6000美元为例,一天收益为40美元,日息近千分之七,可谓 暴利 。 (90) 你可以将随身携带的大量法币进行黑市兑换,同时让我们这些‘利益集团"有意推迟确定法币与伪币的兑换率,以牟取更多的 暴利 。 (91) 利用物流集装箱运送大批高档轿车的机会,走私烟贩在轿车内夹藏走私香烟牟取 暴利 。 (92) 在暧昧的楼市"小阳春"氛围中,一些房地产商又开始梦想 暴利 ,圈地运动蠢蠢欲动,而滞压在全国各地开发商手中的12亿平方米土地却被闲置一旁。 (93) 十、赌博淫业:开设赌场或色情行业以牟取 暴利 。 (94) 对此,电信专家王煜全认为,当 暴利 成为历史时,灵通网等SP巨头并未真正从心态和经营管理上进行转型,因此导致它们转型几乎都失败。 (95) 的地步,且多数时间还掌握在医生的手里,因此制作香皂在黄三郎看来确实是本小利大的 暴利 行业。 (96) 特别是拥有进口专营权的企业,可以借此通过压货囤积以牟取 暴利 ,结果打乱了市场供应应有的平稳节奏,扰乱了市场秩序。 (97) 我们知道,一些黑声讯台就是故意不告知具体收费,以此谋取 暴利 的。 (98) 17晚评,美联储挟 暴利 来袭,空头不过是秋后蚂蚱。 (99) 所以这茶马买卖绝对属于 暴利 行业,朝廷设立茶马券,一担砖茶收一两银子的税,不算很重,元封开出的价格也是很公平的,绝没有漫天叫价。 (100) 针对网友质疑昆明地税“ 暴利 强卖税控机”的说法,该局工作人员表示,首先没有“强卖”,其次没有“暴利”。 (101) 投资比例,却是金融思维的 暴利 最高境界,也是在这个行业人的惯性思维,就是零和游戏,有输就必有有赢,有套现就有人套牢。 (102) 房地产主体将面临“春荒”,房地产 暴利 的时代已经成为过去。 (103) 这种起早贪黑、早出晚归的买卖,不过逐什一之利,能赚几个小钱呢?他经营的买卖,都是些横跨列国、纵历春秋的大项目,一本万利、微资 暴利 。

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15分钟属于日内短线交易，这当然是可以的，不过这一般是属于资质比较老一点的投资者做的，对于新手来说还是不建议的，短线是需要了解趋势之后，不管在交易系统中还是指标上都有了一定的熟悉之后才会做的，也有一些是做超级短线的，就是几分钟一单的那种，不过普通的话还是做长线的话稳定一些，而且还是比较适合新手的。日内的话有3分钟，15分钟，30分钟，60分钟的，只是时间越长趋势会更好控制一些。下图就是日内趋势图;3分钟图：开盘价在白线之下，白线之下做空。15分钟图：价格在白线之下，白线之上就是止损的条件。60分钟图：开盘价在白线之下，白线6105就是做止损的条件。但是这几个图都有一个共同点，就是做空。不管是几分钟的图都是可以的，只要指标好用，交易系统完整，都是没问题的。只是 我个人建议新手就还是不要做短线了，短线不好控制，比较不好盈利。你觉得呢？对期货感兴趣的朋友们可以关注我，我会经常更新关于期货的知识。欢迎朋友们关注，点赞，转发，留言，分享，谢谢！

脑细胞在很多方面都与人体其它部位的细胞有差异，而功能不同可能是最主要的差别。尽管大多数人体细胞只负责携带营养物和氧气等养料，帮助抵御疾病或凝血，但脑细胞还有另外的功能。了解这些功能不仅能帮助我们更好的理解大脑的工作原理，还对如何解决脑问题有好处。一个贯穿几乎整个20世纪的最常见错误概念是脑细胞不能再生。与几乎总是不断再生的其它人体细胞相比，脑细胞确实有明显不同。这也是一个造成许多错误理论的差异。瑞典和美国科学家在1998年的研究结果证实，虽然存储在以前细胞中的信息可能会永远消失，但脑细胞是能够再生的。不过，新细胞与其它细胞的连接方式可能不完全一样。这也是脑损伤后的康复如此重要的原因所在。

篮网客场132-121轻取黄蜂结束4连败，重回东部第八。 开场欧文助攻布鲁斯-布朗上篮，杜兰特中投，欧文三分，德拉蒙德扣篮，篮网9-4开局。鲍尔、马丁连续跳投扳平比分。但杜兰特三分颜射，欧文快攻打进，德拉蒙德连续吃饼。篮网拉开比分，欧文本节砍下12分，克拉克斯顿还打进压哨球，首节篮网34-20领先。 第二节克拉克斯顿补篮，米尔斯两记三分，欧文连中三分，个人得分早早来到20分，篮网本节还剩8分钟时50-28领先。之后布鲁斯-布朗发挥抢眼，篮网疯狂抢断黄蜂反击，布朗贡献9分1断1助攻，篮网上半场69-43领先26分。 第三节塞斯-库里、欧文上来两记三分，篮网领先到32分。之后欧文空接上篮，布朗快攻打进，篮网79-45领先34分。鲍尔、罗齐尔3记三分，欧文回敬两记远投。布里奇斯连投带扣，鲍尔扣篮，黄蜂回敬一波12-0追到19分分差。之后鲍尔、罗齐尔继续远投开火，三节战罢黄蜂追到84-100。 第四节欧文上来又飚进三分，接着快攻拿到39分创下赛季新高。随后欧文再次命中超远三分，个人得到42分。黄蜂这边乌布雷、哈雷尔连续攻筐，之后乌布雷三分帮助球队追到95-108。小库里、米尔斯两记三分稳定形势。乌布雷抢断优宁维扣篮，罗齐尔反击拿下4分，哈雷尔扣篮，最后4分钟黄蜂追到107-120。欧文单挑中投压哨打进，黄蜂砍德拉蒙德，但后者4罚3中，欧文造犯规两罚全中后，篮网最后2分钟127-110领先，之后欧文突破上篮拿到个人50分，最终篮网客场轻取对手。 欧文19投15中，三分12投9中，13罚11中得到50分6助攻，杜兰特14分7助攻5失误，德拉蒙德20分14篮板，布朗14分8篮板5助攻3抢断，米尔斯12分。 罗齐尔27分8篮板，鲍尔22分5篮板7助攻，布里奇斯30分5失误，乌布雷15分。

期货交易是执行未来化标准合约的行为，期货交易最早时期是交易商之间一对一的签订商品远期供需合同，主要目的是为了规避时间带来的价格变动风险，后来衍生出了商品交易场所，方便交易商集中交易。简单的理解，期货是一种商品交易合约，期货交易就是在某一特定的时间和地点进行一定数量标的物交易的标准化合约。这种标的物即是期货合约所对应的现货或者商品，例如原油，黄金，铜，铝，铁矿石等等，也可以是某个金融指标或者金融工具，例如外汇，股票市场指数等等。期货交易，期货合约买方将合约持有到期，买入期货合约对应的标的物；期货合约卖方，将期货合约持有到期，卖出期货合约的标的物；有些期货交易标的物例如外汇，股指期货等合约，在合约到期时可不进行实物交割，而是是结算差价的方式进行交割。期货合约的交易可以根据自己对期货合约标的物的趋势判断，选择买方交易和卖方交易，也是通常说到的做多做空。期货交易需要较高的技术分析以及良好的投资心态，对于投资者自身的投资素养要求比较高。邦乾配倍 ，线上配资平台的优势：{1}为股民朋友提供充足的炒股资金，资金灵活运用无需看征信；{2}交易便捷一分钟即可获取资金，资金第三方托管专款专用，无需抵押即可获取理想的炒股本金。{3}平台利用多元化配资体系为投资者大大降低了资金成本和时间成本，资金运用随借随还；

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